《采桑子》这部小说讲的是什么?
《采桑子》是叶广芩所著历史小说，这部小说可谓是非常经典，观看过后久久不能释怀。那么《采桑子》这部小说讲的是什么呢？ 《采桑子》是一部讲述民国以来满族贵胄后裔生活的长篇小说，是一幅描摹人物命运、充满文化意蕴的斑斓画卷。 是一曲直面沧桑、感喟人生的无尽挽歌。
——纳兰性德《采桑子》 叶广芩是一位在陕西写京味小说的作家，因她是旗人，是叶赫那拉的后代，故她的小说中总是有着对祖先的追忆和对前朝往事的伤感。
啊,其实不确定怎么界定小众呢!不然我们就来看看在豆瓣上少于3000人阅读过的书吧。
不是。叶广芩的《采桑子》是半自传体小说，描写了满族皇室宗亲金载源和他的14个儿女近百年来的命运沉浮，也是叶广芩一家的家族史。
如何评价作家叶广芩写的《采桑子》一书?
书名《采桑子》取自纳兰容若的词牌，章节名则取自其词句，这一选择不仅为作品增添了文学性，也是对先人的纪念。叶广芩，出自叶赫那拉一族，这与她的作品有着千丝万缕的联系。作为一个小说家，她无需为作品的真实性负责，几成真几成假无需深究，文学作品与现实并不严丝合缝。
不是。根据查询起点中文网显示，叶广芩的小说《采桑子》并非基于真实事件，作品中的许多人物和情节都是虚构的家庭历史和旧事进行创作的。《采桑子》是一部艺术创作，而非纪实文学。小说讲述了满洲贵族的一个大家庭在北京民国时期的兴衰过程，包括家庭成员的生活经历和社会变迁。
世袭罔替上一句是叶广芩。《采桑子》：叶广芩，世袭罔替，富贵逍遥，扑面而来，一场乱世。故事其实只是故事而已，叶广芩的笔下不仅仅是在讲故事的，她是在用一种无可奈何的口吻来解释命运这种东西。
是的。金舜铭是真实人物是作者本人。金舜铭是小说《采桑子》的人物,小格格金舜铭,实际对应的是本书作者叶广芩老师。
叶广芩作品有《采桑子》《全家福》等。《采桑子》采桑子是叶广芩的作品之一，它是一部以农村为背景的小说。故事讲述了农村青年叶广芩在乡村生活和成长的故事，他通过自己的经历展现了农村的美丽和人情味。
不是。在小说《采桑子》中，作者叶广芩讲述满族贵胄一个家族的兴衰没落的故事，以排行最小的主人公叙述家谱的形式，讲述北京金家14个子女在民国以后的人生故事，该故事是虚构的，所以《采桑子》叶广芩不是真事。
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明朝那些事儿 京味儿小说《采桑子》--叶广芩 上中学的时候看过小妇人非常喜欢!
总的来说，叶广芩的这部作品，虽然在一些地方略显遗憾，但它无疑是一次独特的文学探索，值得我们用心品味，去发现其中隐藏的韵味与魅力。
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叶广芩：北京市人，居住于陕西省西安市，满族。党员，1948年出生北京。国家一级作家，中国作家协会会员，陕西省作家协会副主席，西安作家协会副主席。^_^ 三部曲简历：《去年天气旧亭台》：通过小学生时代的“我”，描写了老北京流年深处的烟火人间，胡同里的人物，个个都是一部精彩的故事。
在改编过程中，林导邀请民俗专家李滨声作为顾问，确保剧中的民俗元素精准无误。林汝为表示，这部作品是对叶广芩心血之作的尊重，他承诺要全力以赴，以超越《四世同堂》的水准，弥补过去的遗憾。
重读叶广芩《采桑子》有感
谁翻乐府凄凉曲？风也萧萧，雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵。
不知何事萦怀抱，醒也无聊，醉也无聊，梦也何曾到谢桥。
——纳兰性德《采桑子》
叶广芩是一位在陕西写京味小说的作家，因她是旗人，是叶赫那拉的后代，故她的小说中总是有着对祖先的追忆和对前朝往事的伤感。
当第一次翻开她的《采桑子》，首先映入眼帘的是清代词人纳兰性德的小令，寥寥四十四字，婉约而哀艳，平仄相间中既有潇潇雨夜，孤灯无眠的凄凉落寞，又有如梦似醒，阅尽浮华的往事萦怀。尚未阅读正文，仅是这样一首词拼成的目录就让人对接下来的故事充满预期与怀想，也没来由的先在心头蒙上一层淡淡的忧郁。
《采桑子》讲的是民国以来老北京大宅门金家的故事，对于这样的以家族为背景的小说，我向来是持着矛盾的态度，一方面这类家族小说往往寄寓着整个时代的兴衰，让人在阅读中不知不觉地回到那个时代，看到书中人的音容笑貌，看到寻常百姓的离合悲欢，看到乌衣巷陌的人情冷暖，看到时事变迁的世态炎凉，就像真真切切的摸到那个时代，这种由个人命运与体验所衍生出的岁月悠长，人事更迭的沧桑感是其他小说所难以传递的。而另一方面，既然是家族，就难免纷杂的社会关系，琐屑的人情往来，常常看到后面便忘了前面早已出场了的人物，于是只好又翻回来，细细找寻当时惊鸿一瞥的情节与桥段。记得中学时读《红楼梦》，曾用大日记本密密麻麻画着贾府各色人等的关系图表，现在想起来还有些兀自心惊。
《采桑子》显然是一部既富有可读性，又充分考虑到不同读者需求的作品，叶广芩对文章的结构采用了一种很巧妙的处理，她以金家最小的女儿金舜铭的视角审视着这个家族所有的人和事儿，将金家人一一从这个大家族中剥离，让他们独立成篇，在各自的章节中讲述着属于自己的故事，而每个章节之间若即若离又环环相扣，共同组成了老北京的大宅门儿光景。
因戏而痴的大格格，为情离家的二格格，浪荡叛逆的老五，清高孤傲的老七，还有王府的福晋，雀儿胡同的六儿，古建专家廖先生……合上书本无需多想便在纸上写下了一连串儿的名字，与此同时这些人物的形象在脑海中也越发鲜活。我知道作为一个作家，尽管这些形象是那么的生动饱满，他们的故事是那么的荡气回肠、可歌可泣，但叶广芩所想表达的是决计不仅在于此的。就像朋友聊天时所谈到的，《采桑子》中形形色色的人物、大大小小的事件、纷纷繁繁的世相，实际所呈现的是流淌在市井和庙堂的冷暖与高低，在那个时代，书中的每一个人都是当时某一群人的缩影。我承认他说的是对的，但此刻我并不想进行某种主题学或者类型化的研究，我深刻的认识到，书中最打动我的已并非是对某一群体，某一社会的刻画写照，而是流淌在书中每一个角色心中的那份至情至性。
比如大格格之于董戈，那究竟是一种怎样的情感？看惯了你侬我侬的当代言情的人们恐怕很难想象世界上还有一种超越了男女情爱的异性关系。就因为护城河边无论风雪的发声吊嗓儿，就因为戏台上珠联璧合的紧拉慢唱，大格格一生没有离开董戈，哪怕她出嫁宋家，哪怕董戈人间蒸发，哪怕最后豆芽儿菜般的宁馨被半掩半露的埋在腊梅树下。有人说董戈对大格格是另一种陌生的生活对于陈旧的吸引，而这种吸引是不可抗拒的。但我觉得还是书中老七总结得好，老七说其实“就为了一个字：戏。”是啊，就为了一个字——戏，为了《锁麟囊》那一出“春秋亭外风雨暴”，为了《三娘教子》那一声“王春娥坐草堂自思自叹”。且不管这是否是一种病态，试看在当下这个快速发展的时代，大家恨不得将天下财富尽归我有，究竟还有谁能在喧嚣的浮躁中沉静下来，用心去对待一个物件儿，一段心事，一份感情？
还有廖先生与四格格之间的故事，亦惹人静夜深思。能把建筑物看成活灵活现的活物和灵气之所在的人，对人会是冷漠麻木吗？“爱惜芳心莫轻吐”，我相信数十年来，廖先生定是在心底默默的念叨着四格格，但他从没有说出口，他只是在当年看到四格格从若干树苗中取出两棵丁香，他便用丁香将自家后院种满。在四格格下葬那一天，已是老年痴呆的廖先生让儿子将丁香花覆盖在四格格朴素的骨灰盒上，让人不由得鼻子一酸，作者说“丈夫重知己，不为别的，就为那故旧的离去，为那相知相通的情愫，为那深处埋藏的无穷尽，走进这难耐的尴尬，走进这细雨尘烟，以慰藉死寂的魂灵和自己长久的沉默。”是啊，丁香依旧，良友难逢，这世界上还有几人能用心去爱一个人，不为占有呢？
这样的情节还有很多很多，镜儿胡同的舅姨太太临终前藏在被褥下写满满文的本子，舜铭交给满文班上曾跟舅姨太太学习满文的老师破译，他看了本子一语不发，满眼是泪。“他说，这是老太太写给她的儿子的。我问都写了些什么，老师说，老太太详细记录了她每天吃了些什么饭，你们给她买过什么零碎……这是一本流水账。我说，老太太记这个干什么?
老师说，她让她儿子宝力格将来折价如数偿还”；六儿在谢娘下棺时跪在棺材前看“六寸长的铁钉，砰砰地钉了进去，将棺盖与棺体连为一体。六儿在棺前不住地念叨：妈，您躲钉!妈，您躲钉啊!……那声音之凄、情意之切，感动得刘妈也落了泪。”
“细雨连芳草,都被他带将春去了。”如果说家族小说重在描时代，写世情，那么对于《采桑子》一书则未免有些片面。如今重新拾起，打眼看目录上纳兰的小令，不妨便抛却那或留恋、或嘲讽的世相与市井，只在意那熙来攘往的人们，那曾经有过的风物，在这暮春方逝，孟夏初长的时节，静静地去感受那字里行间余温尚存的感动与温情。
向超 长沙新东方学校优能高中部
