一春鱼雁无消息(《双调·大德歌》(关汉卿)原文及翻译)

迷路向日葵 古文典籍 6

京剧《西厢记》的《长亭送别》戏词是什么

(崔)你休要一春鱼雁无消息,(张)我这里青鸾有信频频寄。(崔)切莫为蜗角虚名.蝇头小利,拆散鸳鸯两下里。切莫要金榜无名誓不归 《贵妃醉酒》海岛冰轮初转腾,见玉兔,玉兔又早东升。那冰轮离海岛,乾坤分外明,皓月当空,恰便似嫦娥离月宫,奴似嫦娥离月宫。

【出典】宋·秦观词《鹧鸪天》:“枝上流莺和泪闻,新啼痕间旧啼痕。一春鱼雁无消息,千里关山劳梦魂。” 【释义】“鱼雁”指书信。此句写离别思念之情。

句子的意思是有一个人苦苦等待恋人的消息,可是很久了,一直没有消息。 句子的意思是有一个人苦苦等待恋人的消息,可是很久了,一直没有消息。

下一句是几日添憔悴。 出自元代 关汉卿《大德歌》 子规啼,不如归,道是春归人未归。几日添憔悴,虚飘飘柳絮飞。一春鱼雁无消息,则见双燕斗衔泥。

一春鱼雁无消息,则见双燕斗衔泥。译文春天的杜鹃叫了,好像在说“不如归去”。你走的时候说是春天就回来,而今春已到,却不见你的踪影。近日才几天面色已显得枯槁瘦弱,憔悴多了。等了整整一个春天,九十个日夜啊,却一点消息也没等到;而旧时檐前燕子早已归来,忙忙碌碌地营巢筑窝干得多欢!

出自元代关汉卿的《大德歌·春》子规啼,不如归,道是春归人未归。几日添憔悴,虚飘飘柳絮飞。一春鱼雁无消息,则见双燕斗衔泥。译文春天的杜鹃叫了,好像在说“不如归去”。你走的时候说是春天就回来,而今春已到,却不见你的踪影。近日才几天面色已显得枯槁瘦弱,憔悴多了。

长亭送别王实甫原文及翻译

休要一春鱼雁无消息!我这里青鸾有信频须寄,你却休“金榜无名誓不归”。此一节君须记:若见了那异乡花草,再休似此处栖迟。(末云)再谁似小姐?小生又生此念。(旦唱) [一煞]青山隔送行,疏林不做美,淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语,禾黍秋风听马嘶。我为甚么懒上车儿内,来时甚急,去后何迟?

“一春鱼雁无消息,千里关山劳梦魂。”出自春秋时期的《诗经》.“一春鱼雁无消息,则见双燕斗衔泥。”出自《长亭送别》是《西厢记》中第四本第三折,作者是王实甫。

意思是:等了整整一个春天,九十个日夜啊,却一点消息也没等到。出自《大德歌·春》,原文如下:作者:关汉卿 子规啼,不如归,道是春归人未归。几日添憔悴,虚飘飘柳絮飞。一春鱼雁无消息,则见双燕斗衔泥。译文:春天的杜鹃叫了,好像在说“不如归去”。

下句“一春鱼雁无消息”是说:她等了整整一个春天,九十个日夜啊,却一点消息也没等到,痛苦已极,百无聊赖。妙的是作者未从正面明写这种感情,而是宕开一笔,用“则见双燕斗衔泥”来反衬。燕是“双燕”,它们为筑爱巢在比赛着衔泥。

《双调·大德歌》(关汉卿)原文及翻译

双调·大德歌 关汉卿 系列:元曲精选-经典元曲三百首 双调·大德歌 春 子规啼2,不如归。道是春归人未归。几日添憔悴,虚飘飘柳絮飞。一春鱼雁无消息3,则见双燕斗衔泥4。 夏 俏冤家,在天涯5。偏那里绿杨堪系马6。困坐南窗下,数对清风想念他7。

子规啼,不如归,道是春归人未归。 出自元代关汉卿的《大德歌·春》 子规啼,不如归,道是春归人未归。几日添憔悴,虚飘飘柳絮飞。

[二煞]你休忧文齐福不齐,我只怕你停妻再娶妻。休要一春鱼雁无消息!我这里青鸾有信频须寄,你却休“金榜无名誓不归”。此一节君须记:若见了那异乡花草,再休似此处栖迟。(末云)再谁似小姐?小生又生此念。(旦唱)[一煞]青山隔送行,疏林不做美,淡烟暮霭相遮蔽。

分别为了更好的重逢原文诗句: 三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急? 雁过也,正伤心,却是旧时相识。 一春鱼雁无消息,千里关山劳梦魂。

祝妹一路顺风,写藏头诗。谢谢?

祝君长咏梦熊诗妹函捧之光乃发一春鱼鸟无消息路人唯拜汉文陵顺风波以从流兮风萧萧兮夜漫漫 祝君长咏梦熊诗妹函捧之光乃发一春鱼鸟无消息路人唯拜汉文陵顺风波。

《锦瑟》 唐代 · 李商隐 锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆?

“一春”在这里的意思是指一年的时间,即一年又一春的意思,一年历没有任何音讯。“鱼雁”在古诗词中特指,书信、消息。“劳梦魂”如同楼上所说,是指无数次的在梦中牵挂,古代不能解释梦的产生原因,把做梦当成魂魄的游离,这样的牵挂使魂魄辛劳,飞回数千里外的地方去看某人或者事物。

要见无因见,拼了终难拼。若是前生未有缘,待重结、来生愿。 不是春来偏爱酒,应须得酒遣春愁。 3.描写惆怅心情的诗句有哪些 大德歌 (元)关汉卿 子规啼,不如归。 道是春归人未归,几日添憔悴。 虚飘飘柳絮飞,一春鱼雁无消息,只见双燕斗衔泥。

元曲描写春天的诗歌1:阳春曲·春景 胡祗遹 残花酝酿蜂儿蜜,细雨调和燕子泥。绿窗春睡觉来迟,谁唤起,窗外晓莺啼。元曲描写春天的诗歌2:大德歌·春 关汉卿 子规啼,不如归,道是春归人未归。几日添憔悴,虚飘飘柳絮飞。一春鱼雁无消息,则见双燕斗衔泥。

莺莺”你休要一春鱼雁无消息。“ 张生”我这里青鸾有信频频寄。“ 莺莺”切莫为蜗角虚名,蝇头小利,拆散鸳鸯两下里。切莫要金榜无名誓不归,应念我应念我每日妆楼常相忆。“ 张生”金玉之言当谨记,关山难阻恩爱情。与你同心结连理,不为功名为爱妻。“说完又相拥。 红娘道“公子,该启程了。

鱼雁抉微 林译?

林纾(18521924)原名群玉,秉辉,字琴南,号畏庐,畏庐居士,别署冷红生,晚称蠡叟,践卓翁,六桥补柳翁,春觉斋主人等.福建福州人.自幼家贫,但聪颖好学。

10月出惊山鸟,时鸣春涧中。王维《鸟鸣涧》 10一春鱼雁无消息,则见双燕斗衔泥。关汉卿《大德歌春》 10满眼游丝兼落絮,红杏开时,一霎清明雨。冯延巳《鹊踏枝清明》 10长安白日照春空,绿杨结烟垂袅风。李白《阳春歌》 11春风对青冢,白日落梁州。

[南吕]金字经 贯云石 泪溅描金袖,不知心为谁,芳草萋萋人未归。期,一春鱼雁稀。人憔悴,愁堆八字眉。此小令第二句,变用李白诗句“但见泪痕湿,不知心恨谁”。

恨君不似江楼月,南北东西,南北东西,只有相随无别离。 恨君却似江楼月,暂满还亏,暂满还亏,待到团圆是几时? 大德歌(元)关汉卿 子规啼,不如归。道是春归人未归,几日添憔悴。 虚飘飘柳絮飞,一春鱼雁无消息,只见双燕斗衔泥。 尧民歌(元)王实甫 怕黄昏不觉又黄昏,不销魂怎地不消魂。

大德歌·春 元代:关汉卿 子规啼,不如归,道是春归人未归。几日添憔悴,虚飘飘柳絮飞。一春鱼雁无消息,则见双燕斗衔泥。 译文 春天的杜鹃叫了,好像在说“不如归去”。你走的时候说是春天就回来,而今春已到,却不见你的踪影。近日才几天面色已显得枯槁瘦弱,憔悴多了。

蝶恋花(春思) 吴礼之 春梦又还随柳絮。等闲飞过东墙去。 2.踏莎行·柳絮风轻 谢逸 柳絮风轻,梨花雨细。春阴院落帘垂地。碧溪影里小桥横,青帘市上孤烟起。

一春鱼雁无讯息,则见双燕斗衔泥。原文_翻译及赏析

一春鱼雁无讯息,则见双燕斗衔泥。——元代·关汉卿《大德歌·春》 一春鱼雁无讯息,则见双燕斗衔泥。 子规啼,不如归,道是春归人未归。几日添憔悴,虚飘飘柳絮飞。 一春鱼雁无讯息,则见双燕斗衔泥。 春天 , 妇女相思 译文及注释 译文 春天的杜鹃叫了,好像在说“不如归去”。你走的时候说是春天就回来,而今春已到,却不见你的踪影。近日才几天面色已显得枯槁瘦弱,憔悴多了。等了整整一个春天,九十个日夜啊,却一点讯息也没等到;而旧时檐前燕子早已归来,忙忙碌碌地营巢筑窝干得多欢!

鉴赏 关汉卿的大德歌分别写春、夏、秋、冬四个季节,以一位闺中女子的口吻抒发其久久盼望离人归来,而屡屡失望的相思之苦。这首是写春季的,以春季而人未归,抒写女主人公的哀怨情愫。

此曲首二句“子规啼,不如归”,既写景,又写时。意为:春天的杜鹃叫了,好像在说“不如归去”。声声响在 *** 耳旁,深深触动了她怀念远人的情怀。所以第三句写道:“道是春归人未归。”意为:你走的时候说是春天就回来,而今春已到,却不见你的踪影。由于盼人人不至,精神饱受折磨,于是引出“几日……絮飞”两句。“几日憔悴”是从外形上描绘其愁苦。“虚飘飘柳絮飞”,表面写的是景,实际是比喻 *** 的心理状态。情侣在外是凶、是吉、是祸、是福都不得而知,不能不令人担心。因而心绪不定,正如虚飘飘的柳絮,无所适从。下句“一春鱼雁无讯息”是说:她等了整整一个春天,九十个日夜啊,却一点讯息也没等到,痛苦已极,百无聊赖。妙的是作者未从正面明写这种感情,而是宕开一笔,用“则见双燕斗衔泥”来反衬。燕是“双燕”,它们为筑爱巢在比赛著衔泥。此情此景,和孤居独处、落落寡欢的 *** 形成鲜明的对比,不禁使人又添几分苦涩。

曲子以“归”为诗眼。首句“子规啼”,因其声若“不如归去”,能发闺妇怀远之情。二、三句妙用三个“归”字,贴切、自然流畅,强烈地传达出思念的情感。在飘飘柳絮衬托之下,“添”字尤见精神,准确地把握了因“思”而起的恍惚神态。末句写眼前景,以双燕衔泥营巢继续映衬和强化浓郁的思念和独寂之情。

简析 此曲首二句“子规啼,不如归”,既写景,又写时。春天的杜鹃叫声,好像在说“不如归去”。声声响在 *** 耳旁,深深触动了她怀念远人的情怀。所以第三句写道:“道是春归人未归。”由于盼人人不至,精神饱受折磨,于是引出“几日……絮飞”两句。“几日憔悴”是从外形上描绘其愁苦。接着又进一步从内部揭示 *** 心灵上的创伤。“虚飘飘柳絮飞”,表面写的是景,实际是比喻 *** 的心理状态。 *** 因情侣久去不归,在外是凶、是吉、是祸、是福都不得而知,不能不令人担心。因而心绪不定,忽上忽下,正如虚飘飘的柳絮,无所适从。作者这样从外而内两个方面刻画,便把一个愁苦的 *** 在等待中度过了一个漫长的春天,同时也使下句的“一春”有了依据。既然 *** 一等再等,结果九十春光已过,不仅人未归,连讯息也没有得到,最后就不能不伤感地明确点出“一春鱼雁无讯息”了。在这七个字中,虽未著一“思”字,而 *** 思念远人的炽烈感情已溢于言表。不用说,这时的 *** 痛苦已极,凄迷纷乱,百无聊赖。妙的是作者未从正面明写这种感情,而是宕开一笔,用“则见双燕斗衔泥”来反衬。燕是“双燕”,它们为筑爱巢在比赛著衔泥。此情此景,和孤居独处、落落寡欢的 *** 形成鲜明的对比,不禁使人又添几分苦涩。

关汉卿(约1220年──1300年),元代杂剧作家。是中国古代戏曲创作的代表人物,“元曲四大家”之首。号已斋(一作一斋)、已斋叟。汉族,解州人(今山西省运城),与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”。以杂剧的成就最大,一生写了60多种,今存18种,最著名的有《窦娥冤》;关汉卿也写了不少历史剧,如:《单刀会》、《单鞭夺槊》、《西蜀梦》等;散曲今在小令40多首、套数10多首。关汉卿塑造的“我却是蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”(〈不伏老〉)的形象也广为人称,被誉“曲家圣人”。 关汉卿

自春来、惨绿愁红,芳心是事可可。 千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。 孤村芳草远,斜日杏花飞。 晓窗移枕,酒困香残,春阴帘卷。 今年游寓独游秦,愁思看春不当春。 参军春思乱如云,白发题诗愁送春。 风乍起,吹皱一池春水。 风暖鸟声碎,日高花影重。 人不见,春在绿芜中。 晴风初破冻,柳眼梅腮,已觉春心动。 昨夜江边春水生,艨艟巨舰一毛轻。 白云依静渚,春草闭闲门。 草色全经细雨湿,花枝欲动春风寒。 湖上春来似画图,乱峰围绕水平铺。 绿暗红稀春已暮,燕子衔泥,飞入垂杨处。

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