陈子龙的诗
《山花子·春愁》明·陈子龙 杨柳迷离晓雾中，杏花零落五更钟。寂寂景阳宫外月，照残红。蝶化彩衣金缕尽，虫衔画粉玉楼空。惟有无情双燕子，舞东风。《谒金门·五月雨》明·陈子龙 莺啼处，摇荡一天疏雨。极目平芜人尽去，轻红明碧树。费得炉烟无数，只有轻寒难度。忽见西楼花影露，弄晴催薄暮。
三月，会葬夏允彝，陈子龙赋诗《会葬夏瑗公》二章，又作《寒食》、《清明》二词，此系其绝笔。提督吴胜兆，辽东人，跟着清军来到江南。
【原文】: 山花子·春恨 陈子龙① 杨柳迷离晓雾中,杏花零落五更钟②。寂寞景阳宫外月,照残红。 蝶化彩衣③金缕尽,虫衔画粉玉楼空。
杨柳迷离晓雾中，杏花零落五更钟。寂寂景阳宫外月，照残红。蝶化彩衣金缕尽，虫衔画粉玉楼空。惟有无情双燕子，舞东风。残春 凭吊 故国译文及注释译文 在薄薄的迷雾中，杨柳依依，杏花飘落，五更的钟声响起。寂静凄凉景阳殿上的月儿照着残花。
山花子春恨的译文
山花子•春恨 陈子龙① 杨柳迷离晓雾中，杏花零落五更钟②。寂寞景阳宫外月，照残红。蝶化彩衣金缕尽③，虫衔画粉玉楼空。唯有无情双燕子，舞东风。注：①陈子龙：明末清初爱国名士，史家称誉“生而文章名世，没而忠义传世”。
陈子龙的词婉丽风流，独具神韵，无论叙私情，还是言国事，都“以浓艳之笔，传凄婉之神”（陈延焯《白雨斋词话》）。这首《山花子》词就是一首凄丽悲婉的佳作。词题为“春恨”，但非关春情，也非关春光，而是以眼前的春色为契机，发抒悲怀故国的一腔遗恨。
陈子龙的《山花子·杨柳迷离晓雾中》是一首吊古词，见于《陈忠裕全集》。词作通过描绘当年繁华的景阳宫殿如今衰柳凄迷、月照残红、虫蛀画栋的荒凉景象，表达了今昔盛衰、人生凄凉的深沉伤感。全词情景交融，情感深沉，清人陈延焯评价说：“其凄丽近似南唐二主，词意哀婉感人。
”陈子龙，名介，字卧子、懋中、人中，号大樽生有异才，工举子业，兼治诗赋古文，取法魏、晋，骈体尤精妙。这首山花子春恨是首借景表情的怀古词，词意动人，所陈之景冷艳，所表之情凄清，短短四十八字的小令把对惜春春去，恨春不住，的情怀表露的一览无余。
“唯有无情双燕子，舞东风”运用拟人的手法，表面上写燕舞东风的春景，实则以燕子的无情反衬皇室衰落惨败的凄凉和物是人非、昔盛今衰之感。
《山花子·春愁》陈子龙 〔明代〕杨柳迷离晓雾中，杏花零落五更钟。寂寂景阳宫外月，照残红。蝶化彩衣金缕尽，虫衔画粉玉楼空。惟有无情双燕子，舞东风。译文 在清晨的薄雾中，杨柳迷离，杏花飘落，五更的钟声突然响起。寂静荒凉的景阳宫殿外明月高悬，惨淡的月光照着那凋残的红花。
山花子 春恨 陈子龙 营造了一种什么意境
呈现了四种意象——弥漫的晓雾，迷离的杨柳，零落的杏花，凄清的钟声，酿造了一种残败清冷的氛围。
1无情不似多情苦，一寸还成千万缕。——晏殊《玉楼春·春恨》1风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。——《荆轲歌》2残月出门时，美人和泪辞。——韦庄《菩萨蛮·红楼别夜堪惆怅》2春无主!杜鹃啼处，泪洒胭脂雨。
1楼头残梦五更钟 —— 宋代 晏殊 《玉楼春·春恨》1五更鼓角声悲壮 —— 唐代 杜甫 《阁夜》1五更鼓角声悲壮 —— 唐代 杜甫 《阁夜》1衾铁稜稜近五更 —— 宋代 黄升 《南乡子·冬夜》1月斜楼上五更钟 —— 唐代 李商隐 《无题·来是空言去绝踪》1五更飞梦渡鲲洋 。
陈子龙被后世人称为“明代第一词人”，到底是如何样的好词，才能让后世之人发出如此的赞叹呢？今天我为大家列举了几首，可以共同品鉴一番。《点绛唇 春日风雨有感》满眼韶华，东风惯是吹红去。几番烟雾，只有花难护。梦里相思，故国王孙路。春无主！杜鹃啼处，泪洒胭脂雨。
山花子春愁原文翻译 山花子春愁原文阅读
1、《山花子·春愁》
陈子龙 〔明代〕
杨柳迷离晓雾中，杏花零落五更钟。寂寂景阳宫外月，照残红。
蝶化彩衣金缕尽，虫衔画粉玉楼空。惟有无情双燕子，舞东风。
2、译文
在清晨的薄雾中，杨柳迷离，杏花飘落，五更的钟声突然响起。寂静荒凉的景阳宫殿外明月高悬，惨淡的月光照着那凋残的红花。
遗衣化作了彩蝶，连金丝缕也销蚀殆尽。昔日的皇官，玉宇琼楼早已朽蚀一空，剥落的画粉飞飞扬扬，留下萧瑟悲凉之景。只有一双燕子，在风中飞舞。
1、《山花子·春愁》
陈子龙 〔明代〕
杨柳迷离晓雾中，杏花零落五更钟。寂寂景阳宫外月，照残红。
蝶化彩衣金缕尽，虫衔画粉玉楼空。惟有无情双燕子，舞东风。
2、译文
在清晨的薄雾中，杨柳迷离，杏花飘落，五更的钟声突然响起。寂静荒凉的景阳宫殿外明月高悬，惨淡的月光照着那凋残的红花。
遗衣化作了彩蝶，连金丝缕也销蚀殆尽。昔日的皇官，玉宇琼楼早已朽蚀一空，剥落的画粉飞飞扬扬，留下萧瑟悲凉之景。只有一双燕子，在风中飞舞。
