古典诗词写梧桐抒发秋意通常表达怎样情怀?举例证明
“寂寞梧桐深院锁清秋”的情境，与先前“雕栏玉砌”的帝王生涯相比，自是天上人间。因而，词人作为一个亡国之君、沦为阶下之囚的苦痛，也就来得格外强烈。“寂寞梧桐”，既写一钩残月之下，梧桐深院锁清秋的凄凉之景，也表达出词人故国沦亡之后的相思情切。
出自李煜的词《相见欢》 林花谢了春红,太匆匆,无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪香留醉几时重,自是人生常恨水常东。
相见欢(无言独上西楼) 五代十国·李煜 无言独上西楼,月如钩。 寂寞梧桐深院锁清秋 剪不断,理还乱, 是离愁 别是一般注滋味在心头。
意思是：孤独的人默默无语，独自一人缓缓登上西楼。仰视天空，残月如钩。梧桐树寂寞地孤立院中，幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中。那剪也剪不断，理也理不清，让人心乱如麻的，正是亡国之苦。这样的离异思念之愁，而今在心头上却又是另一般不同的滋味。
“斩不断,理还乱”出自是李清照的哪首诗?
斩不断，理还乱是李煜的《相见欢·无言独上西楼》。相见欢·无言独上西楼 无言独上西楼，月如钩。 寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。白话译文：默默无言，孤孤单单，独自一人缓缓登上空空的西楼。抬头望天，只有一弯如钩的冷月相伴。
相见欢·无言独上西楼 南唐 · 李煜 无言独上西楼,月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断,理还乱,是离愁。别是一般滋味在心头。 全译 无言独上西楼,月如钩。
问题:剪不断理还乱全诗? 全诗如下: 无言独上西楼,月如钩,寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断,理还乱,是离愁,别是一般滋味在心头。
无言独上西楼，月如钩。 寂寞梧桐深院锁清秋。-《相见欢》-唐-李煜 翻译：独自一人静悄悄地登上楼顶，看到天上的月亮弯弯，像一个钩子。清冷的月光中，院子里只看到一颗梧桐树寂静地矗立着。一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。
全文：无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院，锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味，在心头。
李清照锁清秋诗句
寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕 李清照《点绛唇》词。句中写闺思别愁的深重和纷纭难理之状。这里将“一寸”与“千缕”对举，两相比较来突出主人公的愁情深婉绵长，反映了在封建礼教束缚下广大妇女幽居深闺所造成的精神痛苦和心灵创伤。02. 这次第，怎一个愁字了得 李清照《声声慢》词。
寂寞梧桐深院锁清秋，是出自宋代词人李清照的作品《相见欢》。全诗为：“无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。”诗句解析：1. 背景与意境：该诗首先通过描绘“无言独上西楼”的场景，营造了一种孤独、沉默的氛围。
“寂寞的梧桐树“ 不属于拈连手法。属于移就,此处“寂寞”本是人的一种感受,现在用来描写物“梧桐树”。
没有区别。在古代文学中，西楼常和月的意象联系在一起，因为在西边的方位，是可以很方便看到月亮的，尤其是下沉之月，也就是深夜之月．故写月夜思人或深夜愁绪都用“西楼”，因此“西楼”在古诗词中演变成了一种相思与愁绪的代名词。雁字回时，月满西楼。
“锁清秋”出自南唐最末一个皇帝,史称李后主李煜的词《相见欢》,指的是桐荫深锁,锁住了满院清秋。 原文如下:无言独上西楼,月如钩。
独上西楼不是李清照的诗，是李煜的诗。原诗如下：相见欢·无言独上西楼 五代：李煜 无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。译文 默默无言，孤孤单单，独自一人缓缓登上空空的西楼。抬头望天，只有一弯如钩的冷月相伴。
《独上西楼》的全文是什么？
相见欢·无言独上西楼
五代：李煜
无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。
译文
默默无言，孤孤单单，独自一人缓缓登上空空的西楼。抬头望天，只有一弯如钩的冷月相伴。低头望去，只见梧桐树寂寞地孤立院中，幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中。
那剪也剪不断，理也理不清，让人心乱如麻的，正是亡国之苦。那悠悠愁思缠绕在心头，却又是另一种无可名状的痛苦。
扩展资料创作背景
975年（开宝八年），宋朝灭南唐，李煜亡家败国，肉袒出降，被囚禁待罪于汴京。宋太祖赵匡胤因李煜曾守城相拒，封其为“违命侯”。李煜后期词作多倾泻失国之痛和去国之思，沉郁哀婉，感人至深。《相见欢》便是后期词作中很有代表性的一篇。
李煜善于写词，词作内容大部分都是描写宫廷的腐化生活，风格浮靡。进入汴京以后，他的词作多寓身世感慨，情致凄婉。后人将他的词作与其父李璟（南唐中主）的词作合刻为《南唐二主词》，《宋史》、《五代史》有传。
精书法，善绘画，通音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高。千古杰作《虞美人·春花秋月何时了》、《乌夜啼·昨夜风兼雨》等词。被称为“千古词帝”。
李煜据史书的记载，擅长辞藻，擅长书写，而且他的生活也是特别的奢侈。他早期的词也正是用了那繁丽的词藻来写着奢靡的生活。譬如“花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。刬袜步香阶，手提金缕鞋。
应当说这种对于语言和文字的功夫，李煜在他的早期已经有所展现，只不过那时候写的对象不同，那会儿写的是宫廷里的男男女女，宫廷里的花红柳绿。而此刻这样一种写作的功夫用在了内心的惨痛的世界，用在了自己真情的表露上，那自然写出了另一番的境界。
