请问 电影:哀乐中年。女主角 朱嘉琛的简介。
哀乐中年 (1949) ... 刘敏华（成年）经典之作-哀乐中年 《哀乐中年》剧照，由石挥、朱嘉琛主演。剧情介绍 陈绍常创办小学多年，自任校长。其妻英年早逝，留下三个孩子赖他照料 。别人每每劝他续弦，但他目睹挚友刘之权的女儿敏华备受后母虐待之苦，便打消了续娶之念。
这出自是古代成语典故，也叫哀感中年，南朝·宋 刘义庆《世说新语·言语》：“谢太傅（安）语王右军（王羲之）曰：‘中年伤于哀乐，与亲友别，辄作数是恶。’”。后有“哀感中年”之语，形容人到中年对亲友离别的伤感情绪。也有人写为“哀乐中年”。
辄的古文意思有如下几个: 专擅,独断专行,专权。《广韵》:辄,专辄也。 立即,就。宋·欧阳修《醉翁亭记》:饮少辄醉(少喝点酒杯立即就醉倒)。
第一,于是介词,总是跟名词、代词、或短语结合,构成介宾短语去修饰动词、形容词,表示多种组合关系。
哀乐中年女主角是陈燕燕。陈燕燕，本名阮燕燕，广东籍贯，是旧中国知名的电影演员。她出演的《哀乐中年》是她演艺生涯中的一部重要作品，此片使她获得了广泛的赞誉和认可。
陈绍常创办小学多年,自任校长。其妻英年早逝,留下三个孩子赖他照料 。别人每每劝他续弦,但他目睹挚友刘之权的女儿敏华备受后母虐待之苦,便打消了续娶之念。
和霸王别姬类似的电影有哪些啊?
有几部电影和《霸王别姬》类似。 这些电影在题材、风格、情节等方面与《霸王别姬》相似。
古人云: 三十而立,四十不惑,五十知天命,六十而耳顺。
《哀乐中年》主要讲述的是一个人到中年的鳏夫陈绍常和挚友的女儿敏华相恋结婚的故事，而他的恋人敏华的年龄正和他的子女一样，可想而知，这段感情要经受多么大的压力，但是他们竟然坚持了下去，并且脱离家庭，夫妻两个还创办了学校，生下了一个宝宝。
电影《哀乐中年》探讨了中年人的生活选择,共情点相当高。通过男主人公的形象,影片推动了剧情发展。陈校长的生活虽稍显清贫但生活过得颇为充实而快乐。
电影《哀乐中年》由文华影片公司于1949年摄制,距今已有69年的历史。当年我的奶奶只有16岁,所以片中的许多人物年纪比我奶奶还大。对于奶奶儿时的年代,我总是颇为好奇,虽然也从她口中零零碎碎听到一些故事,但这些拼凑出来的记忆总是不完整的。
哀哀父母(可哀呀可哀,我的父母啊!原指古时在暴政下人民终年在外服劳役,对父母病痛、老死不能照料而悲哀。) 2.哀哀欲绝(绝:断气,死。形容极其悲痛。
哀乐中年简介
《哀乐中年》是由桑弧编剧、执导的剧情片，石挥、朱嘉琛、沈扬、李浣青、韩非等出演。该片由文华影片公司于1949年摄制上映。该片讲述了人到中年的鳏夫陈绍常与挚友的女儿敏华相爱，遭到家人反对，他们克服困难最终走到一起的故事。该影片不但构思独特而且完整，充满了成熟幽默的韵味。
另一方面，哀乐中年演员在艺术生涯中往往投入了大量的时间和精力，可能会忽视家庭和个人生活，导致人际关系疏远，精神生活空虚。同时，由于职业特点，他们的收入也可能不稳定，经济状况堪忧。综上所述，哀乐中年演员的下场往往比较悲凉，但也有一些演员能够成功转型，继续在艺术道路上前行。
三毛文笔朴素浪漫而又独具神韵,散文取材广泛,不少散文充满异国情调,表达了作者热爱人类、热爱生命、热爱自由和大自然的情怀。
该片于1947年上映,讲述了一个富家太太在丈夫去世后,面对家族的压力和财产纠纷,最终坚强地走出困境的故事。 《哀乐中年》是一部由桑弧编剧、执导的剧情片。
电影《哀乐中年》由文华影片公司于1949年摄制。主要剧情是：人到中年的小学校长陈绍常妻子去世之后未再续弦，子女长大成人之后虽然孝顺，但却只想把父亲当成宠物养起来，而缺乏对情感心灵的真正体贴。父亲的再婚果然引起了轩然大波，好在陈绍常意志坚定，终于开放了爱情和生命的二度梅。
哀乐中年演员表介绍 《哀乐中年》是一部以中国家庭为背景的电视剧，讲述了一代人在中年时期面临的种种挑战与困境。演员表包括黄渤、海清、陶虹、王砚辉等一批实力派演员，他们的精湛演技为剧情注入了强烈的生命力。黄渤在剧中饰演男主角，一个中年男子在事业和家庭中的挣扎与坚守。
哀乐中年的影片评价
充满浓烈“作者式”味道的《哀乐中年》被香港导演李翰祥誉为当时最有价值的影片之一。如果从文化的角度来看，它也是“文华风格”中最有风格的一部。它深深根植于时代生活的深层，深得上海独有的都市市民文化的底蕴。香港评论家刘成汉说：“《哀乐中年》不但构思独到完整，而且充满着高度成熟的幽默和韵味。可以说是内容和技巧都接近完美的中国电影，亦是40年代光芒四射的一部作品。”电影在温情脉脉、平淡朴实的叙述过程中，一种难以抗拒的力量却做了主导，这种力量来自于传统世俗观念，也来自于一种集体势力。《哀乐中年》不容忽视的另外一个特点是其风格上的轻喜剧色彩。喜剧天生的娱乐性更符合个性张扬和人性的解放，所以该片的出现是一个更“开放”也更“现代”的标志。中国电影的主流，对集体和阶级的关怀远远大于对个人；而在对个人的关怀中则对妇女、儿童、老人等弱势者的关怀远远大于对中年；进而在中年故事中对他们的物质生活的关心远远大于对他们的情感与精神的重视。《哀乐中年》明显是一个另类。该片将哀婉、讽刺与幽默达观融为一体，在风格上独树一帜，编导技艺圆熟，有如哀乐人生的抒情诗篇，有论者说这部影片可以放在国际水准上衡量，此言不虚。电影《哀乐中年》也显示出导演桑弧沉郁的一面，该片表面上描写的是两个年龄悬殊的教员的爱情，实则表现的父子冲突这一亘古不变的叙事母体。含蓄、淡雅中见浓烈是桑弧的拿手好戏。话剧皇帝石挥以万变应不变的表演风范，一变他在《太太万岁》中的酸腐和荒唐，而换之淳朴而拘谨。片中最大的寓意乃儿子在父亲50岁生日之际，竟送墓园，而父亲却把这墓园改建为一所小学，谁在葬送谁，谁在教育谁，怕只有天知道。
