天净沙秋思改编成古诗版的诗
夕阳在天,我牵着那匹跟随以久的瘦马,悄悄地走在古老的黄沙道上.万物静寂,一道小溪轻轻地呜咽着.小溪上架着小桥,通向一户炊烟袅袅的人家.我不敢过去,那是别人家,而家的温暖早已不属于我了.我茫然四顾,终于倚在了枯藤老树上.几只黄昏下的乌鸦惊起,仿佛无处栖息,我又何尝不与那乌鸦相似?
微风吹过,掠起一片片金黄的沙粒,在空中起舞。远处,一匹白马悠闲地漫步在沙地上,留下了一串清晰的马蹄印。马儿时不时低下头,咀嚼几口甜美的野草。
《天净沙·秋 》马致远 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。改编：走在荒草横长得小道上，我心一片孤戚。塞外曾经驰骋疆场的画面，犹在脑海里反复上演，时间更前，是那年离家的情景。如今，征战回来。走时的旧景已然斗转星移。现在满目的枯树乱藤，没有了人声。
枯藤缠绕着老树，树枝上栖息着黄昏时归巢的乌鸦。小桥下，流水潺潺，旁边有几户人家。在古老荒凉的道路上，秋风萧瑟，一匹疲惫的瘦马驮着游子前行。夕阳向西缓缓落下，极度忧伤的旅人还漂泊在天涯。《天净沙·秋思》作者：马致远（元）枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
天净沙秋思怎么改写?
一个秋日的黄昏,独自漂泊的马致远骑着一匹疲惫不堪的瘦马,准备浪迹天涯。
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。——《天净沙·秋思》元代：马致远 改写：深秋萧瑟的黄昏，寂寞的古道笼罩在一片沉沉的暮色之中。一个风尘仆仆的游子，骑着一匹瘦马，在秋风无情地吹袭中默然独行。
天净沙秋思改写现代诗 我拖着疲惫的身子，我骑着瘦弱的老马，我漫游荒凉的古道上。凛冽的西风吹在我苍老而孤独脸上，啊！深秋了！那藤，被秋风吹得枯萎了；那书，被岁月消磨得不堪风吹了；那乌鸦，日暮也归巢了；而我，却还在天涯，不知何去何从。
篇一：仿写天净沙秋思写一首诗 天净沙·春思 初春绿柳嫩芽，春风似水年华，春来春留春去。似水流年，若隐若现思念。篇二：仿写天净沙秋思写一首诗 天净沙·秋思 流水浮云秋风，小楼庭台古筝，明月朝霞黄昏。日复一日，匆忙走过一生。
初一语文天净沙(秋思)改写成现代诗
路边的枯藤缠绕着老树， 己是黄昏时节，归巢的乌鸦盘旋在上空。看那远处：木桥架在潺潺溪水之上。那一座座古朴的民宅，笼罩着缕缕炊烟。我骑着那已瘦得见骨的马，缓缓的行走，在那幽静的古道上。夕阳落了！浮云红了！像我这样流浪在外的游子:看到如此之景,怎么不想起远方的故乡呢?
【篇一：天净沙秋思改写】在远方的一个村庄，坐落着几户老旧的人家：瓦片已经破旧不堪，好像随时都要垮掉。村庄旁坐着一棵百年老树，上面刻着岁月的磨痕。树身上有无数个洞，它的身体已被虫子钻空。树枝歪歪扭扭，只有几片枯败的黄叶陪伴着它，黄叶们也仿佛快要随风飘下。
枯死的蔓藤紧紧的缠绕着苍老的大树，黄昏中秋风瑟瑟吹着立在树上的乌鸦。那河水悠悠的流过了小桥，环绕着几处人家。西风漫卷着荒凉古道的尘土，吹打着一匹瘦马。西下的夕阳撒下片片残淡的余辉，在异乡漂泊的人啊 早已断肠在天涯。
天净沙 故都 落蕊秋蝉芦花, 霜枣冷雨明虾, 破璧屋角浓茶, 故都秋发, 他乡人怎忘家. 不是现代诗。
思路：根据这首诗的内容展开。短文：枯藤缠绕着老树，树枝上栖息着黄昏时归巢的乌鸦。小桥下，流水潺潺，旁边有几户人家。在古老荒凉的道路上，秋风萧瑟，一匹疲惫的瘦马驮着游子前行。夕阳向西缓缓落下，极度忧伤的旅人还漂泊在天涯。《天净沙·秋思》是元曲作家马致远创作的一首小令。
把《天净沙 秋思》改写成200字散文
第一个还不错,描述仔细,优美 一条已然枯萎的藤蔓,失去生机的苍老的蜷树,一只孤单的乌鸦,勾绘出一幅黄昏静图。
一个秋日的黄昏,荒凉的古道上,西风劲吹,落叶纷飞;道旁,缠着枯藤的老树上,鸦雀已经回巢,不时地啼叫几声;不远处,在小桥流水近旁的稀疏村舍里。
篇一：《天净沙·秋思》扩写 原诗：天净沙 秋思 马致远 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。我把这首诗改成了故事般的，虽然里面有一些虚构的，但是绝对没有影响诗的本意。我飘泊在外已有几十年了。
改写《天净沙·秋思》西边的残阳斜射过来，将地面的一切笼罩在一片血色之中。秋风瑟瑟，无情地侵袭着我，同时也侵蚀着我的灵魂。我孤独地行走在异乡，陪伴我的只有一匹瘦骨如柴的老马。经过多天的流浪，它和我一样，疲惫不堪。我拉着它踉踉跄跄地往前走，希望能找到一家人家借宿一晚。
天净沙秋思改写小短文
秋风依然萧瑟，疲惫的瘦马还在驮着诗人在异乡的寒冷中，萧瑟的秋风里踌躇而行。夕阳西下，给大地披上了一片金黄，但等待他的却是漫漫长夜，还是要继续漂泊，继续流浪，诗人仰望着远在天边的故乡，不尽感叹：“在外漂泊数载，未回过家乡，怎能不思念？并非无家可归，而是有家难归。
篇一:仿写天净沙秋思写一首诗 天净沙·季思 常泽钰 新枝短叶嫩芽,浅叶微光波澜,桃李夭夭璀璨。灿烂千阳,千帆历少年还。
天净沙 秋思 古藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
《天净沙·秋思》作者：马致远 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。答案：《天净沙·秋思》中“古道西风瘦马”与“断肠人在天涯”揭示了作品的主题。赏析：这是一篇悲秋的作品。秋士易感，是中国文坛古老的传统。自屈原的《离骚》起一直延续到现在。
《天净沙·秋思》 ——元 马致远 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。古诗赏析 以景托情，寓情于景，在景情的交融中构成一种凄凉悲苦的意境。马致远这首小令，前四句皆写景色，这些景语都是情语，诸多字眼使浓郁的秋色之中蕴含着无限凄凉悲苦的情调。
个秋日的黄昏，荒凉的古道上，西风劲吹，落叶纷飞；道旁，缠着枯藤的老树上，鸦雀已经回巢，不时地啼叫几声；不远处，在小桥流水近旁的稀疏村舍里，人们正在准备着晚餐，炊烟缕缕。这时，一个人牵着一匹瘦马独自缓缓行进在古道上。看来，这是个异乡人，他将投宿何方呢?
天净沙秋思的全文是什么？
夕阳西下，正是傍晚时分，这一句是景物描写，景物描写的作用一般是点明了时间，渲染了某种气氛，把情和景有面的融合在一起．这一句点明了游子思乡的时间是傍晚，渲染一悲凉的气氛。
作者把情感融入写景中，寓情于景。“小桥流水人家”，表面上给人一种清新雅致的感觉，桥是小桥，水是流水，家是正住着人的家，写的是江南美景，是乐景．其实这是中国诗歌常用的一种反衬手法，它是以乐景衬哀情，反衬离人思乡的愁绪。
天净沙·秋思成功地运用了映衬手法。处于动态的流水与处于静态的小桥人家相映，更显环境的凄凉；西风与古道相映，使道路更见孤独；小桥流水人家则呈现一派繁华温暖的景象，与沦落异乡的游子相映，心绪更添思念，伤感。
译文：枯藤缠绕着老树，树枝上栖息着黄昏时归巢的乌鸦。小桥下，流水潺潺，旁边有几户人家。在古老荒凉的道路上，秋风萧瑟，一匹疲惫的瘦马驮着游子前行。夕阳向西缓缓落下，极度忧伤的旅人还漂泊在天涯。
天净沙·秋思
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
扩展资料
马致远的小令名作《天净沙·秋思》被称为“秋思之祖”。作品内容本身，简简单单，普普通通，叙述羁旅漂泊人，时逢黄昏，感应突袭。感而发，发而思，思而悲，悲而泣，泣而痛。
《秋思》是他在漂泊旅途时的作品之一，现实的体验、愤 世，自然而然地流露出对现实的不 满。饱腹之学，无所用之。失意、痛 苦、悲凉、孤独，一切衷肠，只能用枯 秃的笔，痛吐出来，倾诉出来。
意深，含蓄无限，玩味无穷；调高，心驰物外，意溢于境。是境，是景，水乳交融，情景映衬；是意，是情；相辅相成，相济相生。怪不得王 国维在《人间词话》曰：“文章之妙，亦一言蔽之，有境界而已。精品，不可不读；美文，不可不品。一曲《秋思》，心中隐隐作痛，悲泪欲出。
马致远是元代曲坛上承前启后的重要作家，在元代散曲作家中，其的散曲数量最多、流传最广，创作的散曲数量比关汉卿、白朴两人现存散曲的总和还多。其杂剧创作脱离市井，脱离平民，是无根化的创作，因而后世誉之为“马神仙”。
对于马致远的散曲风格，有学者认为是“豪放”的，其实当是“旷”。就像王国维在《人间词话》中说“东坡之词旷，稼轩之词豪”一样，马致远散曲所表现的，更多的是和苏轼词中相似的旷达。
参考资料：百度百科——天净沙·秋思
