李煜词的时代风格?
李煜的词分为前后两个时期两种风格,前期极尽绮丽奢华之事,后期的又是哀怨缠绵之音。
他的诗词风格有以下两点：第一在词的内容上，鲜明地划分为两个阶段；第二在词的表达艺术上，具有极强的感情抒发。鲜明地划分为两个阶段李煜的词的两个阶段也就是亡国前以及亡国之后，亡国前他所写的词多描写的是自身的奢华生活，灯红酒绿、歌舞升平，表现的是宫廷中的宴饮之乐。
李煜的词有以下特点：感情真挚：李煜的词表达的感情真挚，传达了他对爱情、生命、自然等现实与理想的深切关怀和不屈的精神追求。例如《菩萨蛮》中，他表达了对故国的思念和对时光流逝的哀叹。描写细致入微：李煜的词中的景物描写与情感表达紧密结合，富有意境，宛如画卷，令人陶醉。
李煜词作的艺术风格体现在两个不同时期。前期词主要反映宫廷生活和男女情爱,风格绮丽柔靡。后期词反映亡国之痛,哀婉凄凉,意境深远,极富艺术感染力。
特点:直抒胸臆，略无讳饰，表现从生活里得来的真情实感，毫无矫揉造作之态。有很高的艺术概括力，通过具体的意境、形象，表现出人生中某种具有典型意义的感受、意绪和体验。通过具体的形象来写人、写景、写情，不流于空泛，使读者读来可感可触。
特点：按照阶段李煜的诗词基本上分为两个阶段：① 在亡国之前，他的诗词基本上都是香艳瑰丽的艳词，比如《玉楼春》里的“晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。”都是他和自己的姬妾美人寻欢作乐时的兴起之词。②亡国之后，他的词都是伤春悲秋、充满离愁之恨。如《虞美人》、《浪淘沙》等。
李煜词的艺术特点
李煜的词在艺术上有如下几个特点：第一，直抒胸臆，略无讳饰，表现从生活里得来的真情实感，毫无矫揉造作之态。在表现手法上多用白描，明白率直，改变了晚唐以来不少词人惯用的曲折隐晦的手法。
比喻和情景交融的表现手法。 “此词写别愁,凄惋已极。‘无言独上西楼’一句,叙事直起,画出后主愁容。其下两句,画出后主所处之愁境。
大体上可以把风格分为前后两个时期。所谓前期就是指李煜南唐亡国之前的作品,这些作品都充满了爱和美的主题。
《浪淘沙》作于李煜被囚汴京期间,抒发了由天子降为臣虏后难以排遣的失落感,以及对南唐故国故都的深切眷念。
很有感染力，达到当时的最高水平。如《虞美人》词曰：“春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”其中抒发的情感已超过了亡国之君的局限，深受后世读者的喜爱。
您好,提起南唐后主李煜,我也来回答几句。 我们知道李煜被称为一代词帝,词曲的风格,前期轻快、柔靡,多半是写一写后宫、记录或者歌颂一下爱情。
李煜前后两个时期的作品特点是什么?
第一类为降宋之前所写的,主要为反映宫廷生活和男女情爱,题材较窄; 第二类为降宋后,李煜因亡国的深痛,对往事的追忆,富以自身感情而作。
感谢邀请!一代词帝李煜,前期是风流帝王,后期是悲惨的阶下囚。如果不是人生境遇的巨大落差,恐怕李煜也就是个花间派词人,和他的老爸李璟、宰相冯延巳差不多。
其词不用典，不雕饰，直抒胸臆，善用白描和比喻，语言朴素自然，个性鲜明，艺术技巧极高，具有很强的欣赏价值和艺术感染力。李煜的词可以分为前后两期，以宋太祖开宝八年他降宋时作为界线。
”（《人间词话》） ②具有较高的概括性。李煜的词，往往通过具体可感的个性形象来反映现实生活中具有一般意义的某种境界。
情感真挚、形象生动。情感真挚：李煜的诗词充满着浓郁的情感色彩，表现出他对爱情、家庭和国家的深切思念和忧虑，且诗词常常具有强烈的感情表现力和真挚的感情情感。
李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间词人的传统，又受了李璟、冯延巳等的影响，将词的创作向前推进了一大步。其主要成就表现在：扩大了词的表现领域。具有较高的概括性。语言自然、精炼而又富有表现力。在风格上有独创性。
王国维为什么说李煜的词“始变伶工之词而为士大夫之词”?
本身的艺术成就相当高,既有名篇又有名句. 2.欣赏后主的纯、真,不为世俗所累,在独特的环境中,用优美的文字表达了自己的内心世界。
李煜亡国后，晚年的词写家国之恨，拓展了词的题材，感慨既深，词益悲壮。李煜词最大特色，是自然真率，醇厚率真，情感真挚。喜用白描手法，通俗生动，语言精炼而明净洗炼，接近口语，与“花间词”缕金刻翠，堆砌华丽词藻的作风迥然不同。
李清照(1084-1151),号易安居士,是诗、词、散文皆有成就的宋代女作家。她的词充满婉约词派风格。
南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年(961年)继位，史称李后主。开宝八年，宋军破南唐都城，李煜降宋，被俘至汴京，封为右千牛卫上将军、违命侯。后因作感怀故国的名词《虞美人》而被宋太宗毒死。李煜虽不通政治，但其艺术才华却非凡。
李煜的词有什么风格和特点
李煜词的艺术成就主要表现在：⑴善于运用白描手法，传达人物的情态和心理，于平淡中见新奇。白描手法杂塑造形象方面要求以简练的笔墨来勾勒鲜明可感的艺术形象，这就注定了用来表现这些形象的语言也必须是明净、单纯、精练的。如《浪淘沙》：
窗外雨潺潺、春意阑珊。罗衾不耐五更寒，梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
⑵善于借助比喻、对比等修辞手段将抽象的难以言状的心理活动，化成具体可感的形象，创造出情景交融的意境。例如，问君能有几多愁！恰似一江春水向东流。写的自然、真切，感情像喷泉般地迸发，不可遏止。李煜词不但写哀愁任纵奔放，表现欢乐亦是极任纵放浪的。
⑶语言朴素生动，而耐人寻味，达到直白通俗与形象精练统一的完美境界。李煜运用白描手法确有状难写之景如在眼前的高超功力，它与花间词所用的语言有明显不同。
他对词的贡献在于：突破了晚唐五代词的传统，使词由花前月下娱宾遣兴的应歌之具，发展为歌咏人生的独立抒情文体，开文人抒情词的先河。正如王国维所说：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”（《人间词话》）
风格:
大体上可以把风格分为前后两个时期。所谓前期就是指李煜南唐亡国之前的作品，这些作品都充满了爱和美的主题。后期为降宋后，后主国亡后在软禁生涯中，以一首首泣尽以血的绝唱，李煜以亡国的悲痛,富以自身感情而作，此时期的词作大多哀婉凄绝，主要抒写了自己凭栏远望、梦里重归的情景，表达了对往事的无限留恋。
特点:
1、直抒胸臆，略无讳饰，表现从生活里得来的真情实感，毫无矫揉造作之态。
2、有很高的艺术概括力，通过具体的意境、形象，表现出人生中某种具有典型意义的感受、意绪和体验。
3、通过具体的形象来写人、写景、写情，不流于空泛，使读者读来可感可触。
4、语言自然、精炼、明净，在古典诗词中达到了很高的水平。
