仄韵七绝的平仄格式?
有2种,如下: (一)平起首句入韵式 格律对照例诗:唐代李白《早发白帝城》 平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
七言绝句(七绝)的四种基本平仄格式即:①平起首句入韵,②平起首句不押韵,③仄起首句入韵和④仄起首句不押韵。
平起仄收式（平起不入韵式）：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平，仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。例：七绝·劲草（新韵）疾风刮倒仍爬起，暴雨摧残复再生。冬季身枯根尚在，|雪溶重又把春迎。
第一种：【平起首句入韵式】逢四句押平韵。（平）平（仄）仄仄平平「韵」，（仄）仄 平 平仄仄平「韵」。（仄）仄（平）平平仄仄 ，（平）平（仄）仄仄平平「韵」。第二种：【平起首句不入韵式】逢四句押平韵，首句不用韵。
第一，律诗的平仄有“粘对”规则。“对”就是对立，上文已经提及，这里不再重复。“粘”就是平粘平，仄粘仄；后联出句的第二字的平仄要与前联对句的第二字相一致。具体说来，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。
七绝平水韵的平仄格律?
仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。 仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
第一种：七绝平起首句押韵。第二种：七绝仄起首句押韵是把第一种的前半首和后半首对调，并且使首句仍然收平调，第三句仍然收仄脚。第三种：七绝平起首句不押韵是第一种的变相，只是把首句改为不押韵，很少见。第四种：七绝仄起首句不押韵是第二种的变相，只是把首句改为不押韵。
按平仄律，七言绝句有四种标准句型：平平仄仄仄平平（平起平收，末了两字是平平，称之为平平脚）；平平仄仄平平仄（平起仄收，末了两字是平仄，称之为平仄脚）；仄仄平平仄仄平（仄起平收，末了两字是仄平，称之为仄平脚）；仄仄平平平仄仄（仄起仄收，末了两字是仄仄。
仄起式：（1）首句仄起入平韵式。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。（《红楼梦》中香菱学诗所总结的七绝平起式规则）。（2）首句仄起不入平韵式。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄。（《回乡偶书》的平仄格式）。
七言绝句也叫“七绝”。 每首四句,每句七个字,共二十八个字。
七绝的平仄格式主要有四种。 首句平起入韵式 平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
七绝的四种平仄格律?
七绝的格律一般分为平起、平起首句入韵、仄起、仄起首句入韵四种。
由这两联的平仄错综变化，可以构成七律的四种平仄格式。七言绝句的平仄规则 一联之中，平仄相对。对，就是平对仄，仄对平。七绝的“对”，只有两种形式，即：两联之间，上联的对句必须与下联的出句平仄相粘。粘，就是平粘平，仄粘仄；下联出句第二字的平仄要同上联对句第二字一致。
除了三句尾字平仄不变，即第四句韵脚须为平声，第三句尾字须为仄声外。 其余均可视所采用的格式作出相应的变化，但变化时须满足格律诗原则，须顾及“忌讳”，不可犯“三平调”，“孤平”等忌。
七绝格律分两大类，合四种句式：平起式两种：平起平收，首句押韵，平起仄收，首句不押韵，仄起式两种：仄起平收，首句押韵，仄起仄收，首句不押韵。首句平起入韵式（平起平收）（平) 平 (仄) 仄仄平平◎，（仄）仄平平仄仄平◎。
不一定的,七绝与七律的格律要求是一样的,所谓135不论,246分明,也就是说七个字句子中,位于1.3.5这几个位置的字平仄要求可以放宽,不一定要平仄相对。
七绝必须讲究平仄吗?
七绝是四句二十八字的短篇诗文,通常是首、颔、尾三联押同韵,颈联的要求较宽泛。具体起韵如下:七绝 平起首韵⊙平⊙仄仄平平,(韵) ⊙仄平平仄仄平。
七言诗四句的平仄规律 ——你说的就是七言绝句。 七言绝句也叫“七绝”。每首四句,每句七个字,共二十八个字。
七言绝句的第一种格式是：平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 七言绝句的第二种格式是：仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 七言绝句的第三种格式是：仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 七言绝句的第四。
七言绝句(七绝)必须遵循格律要求,简单的说就是"替"、"粘"、"对"一定要体现在七言四句的组成结构中。 由此七言绝句的平仄规律就表现出来。
七绝的四种平仄格律？
七绝的格律一般分为平起、平起首句入韵、仄起、仄起首句入韵四种。
以下是诗谱：
平起:
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
平起首句入韵:
平平仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵
仄起:
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
仄起首句入韵:
仄仄平平仄仄平（韵）
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
七言绝句，是绝句的一种，简称七绝，其起源已不甚清楚。明清人认为七绝起自萧纲、虞世南或是四杰的说法，都是指七言律绝。虽然七绝在其发展过程中，的确以律绝为主，但与五绝一样，古绝之形成还是先于律绝。现代国内外学者一般倾向于以北朝乐府民歌为七言古绝之源。也有学者认为七言古绝的源头应追溯到西晋的民谣。虽然汉魏时已有曹丕《燕歌行》这样成熟的七言歌行，但最早完整的七言四句体的出现，是在西晋的歌谣中。这就是逐句押仄声韵的《豫州耆老为祖逖歌》：“幸哉遗黎免俘虏，三辰既朗遇慈父。玄酒忘劳甘瓠脯，何以咏思歌且舞。”
初唐时，七言绝句不仅数量较少，题材狭窄，而且在诗坛上的影响也很小，艺术上也不够成熟，不仅未能充分协律，而且作风比较板滞（如常用对仗作结，有类律诗的前半截），缺乏悠远的韵度。初唐比较知名的诗人如沈佺期、宋之问，律诗写得很好，七绝水平却一般。进入盛唐，大量的七绝诗人涌现，在艺术上有了长足的进步，完全可以与五绝并驾齐驱。李白、王昌龄、王之涣、王维、贾至、高适、岑参、常建等确是当时诗坛上的一批七绝高手。代表七绝最高成就的是李白和王昌龄二人。王昌龄率先并大力创作七绝，在他的笔下七绝的题材得到了大大拓展，举凡从军、出塞、怀古、赠别、狩猎、宴饮以及奉佛、崇道、闺思、宫怨等等，无不可用七绝来表现，扩大了七绝在诗坛的影响。李白的七言绝句则更能体现盛唐绝句的典型风貌。中唐时，擅长七绝的诗人不少，如李益和刘禹锡等，但基本路子并未突破前人。及至晚唐，七绝在杜牧、李商隐和温庭筠手里又有了新的发展。
七言绝句，由于可以不拘对偶，故构写自由；由于篇幅短小，故语句精炼含蓄，多言外之音；由于讲究声律，故抑扬顿挫，朗朗上口，宜于低吟高诵。自唐代以来，名篇佳句甚多，咏史、怀古、议政事、抒抱负、诉幽怨、说友情，题材多样，精彩纷呈，是诗歌各种体式中最受欢迎的样式之一。
