六言绝句古诗表渴望爱情?
晏几道《临江仙二首其二》 1为君憔悴尽,百花时。温庭筠《南歌子倭堕低梳髻》 1衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。这首词是写一位官家女子，在秋雨连绵的长夜里为离情所苦的情状。上阕首三句写境：“玉香炉，红蜡泪，偏照画堂愁思”，写玉香炉里焚着香，飘着烟，红蜡烛流淌着似泪如涕的蜡油，烛光照耀着华堂悲秋愁思的女主人公。
辛弃疾《摸鱼儿》 46梧桐树,三更雨,不道离情正苦。一叶叶,一声声,空阶滴到明。-温庭筠《更漏子三首其三》 47结发为夫妻,恩爱两不疑。
出自晚唐诗人温庭筠的《更漏子》 金雀钗，红粉面，花里暂时相见。 知我意，感君怜，此情须问天。 香作穗，蜡成泪，还似两人心意。山枕腻，锦衾寒，觉来更漏残。 赏析 这阕词写的是梦醒之后的感觉和追忆；和另一首《更漏子·柳丝长》的手法近似又不似。
梧桐树,三更雨,不道离情正苦”中的“梧桐”和“雨”本是愁苦的意象,因此能加重人的愁思.“不道”却把无知无觉的自然现象同人物的情感联系起来,离情原已够苦。
【读词】温庭筠更漏子六首
玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。温庭筠之词，艳妆浓抹，辞美句秀，但情深意浮，韵长气小。何也？盖入于美女之相思而不能出也。此首更漏子上片室内，下片室外，结构分明，条理清晰。
更漏子 温庭筠 系列：关于伤怀的古诗词 更漏子 星斗稀，钟鼓歇，帘外晓莺残月。兰露重，柳风斜，满庭堆落花。 虚阁上，倚栏望，还似去年惆怅。春欲暮，思无穷，旧欢如梦中。 注释 1虚隔：空阁。 2栏：鄂本作「兰」，误。
陈陶《陇西行》 45千金纵买相如赋,脉脉此情谁诉。-辛弃疾《摸鱼儿》 46梧桐树,三更雨,不道离情正苦。一叶叶,一声声,空阶滴到明。
更漏子·玉炉香 温庭筠 玉炉香,红烛泪,偏照画堂秋思.眉翠薄,鬓云残,夜长衾枕寒.梧桐树,三更雨,不道离情正苦.一叶叶,一声声。
更漏子 温庭筠 玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。（1）简要赏析上阕开头三句，并说明其在全词中的主要作用。（4分）（2）上阕后三句刻画了一个什么样的闺妇形象？请简要分析。
在中国广为流传的50首情诗分别是什么?
情诗,抒发男女间爱情的诗,尤指男人对女人的诗,是诗的一种,是爱情表达的一种形式。简单说来就是情人之间传达爱意的诗。
《更漏子》是温庭筠唐代时期的一首五言绝句，描写了一个人在秋夜思念情人的情景。诗歌背景是在深夜，一位孤独的人独自守夜，听着更漏声，思念着远方的情人。2.诗歌结构 整首诗由四个五言绝句组成，每个句子都是对情景的描写，通过表达孤独、思念、无奈等情感，将读者带入到诗人的内心世界。
更漏子 玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。白话译文 玉炉散发着香烟，红色的蜡烛滴着烛泪，摇曳的光影映照的是画堂中人的秋思。她的蛾眉颜色已褪，鬓发也已零乱，漫漫长夜无法安眠，只觉枕被一片寒凉。
更漏子·金雀钗 温庭筠 〔唐代〕金雀钗，红粉面，花里暂时相见。知我意，感君怜，此情须问天。香作穗，蜡成泪，还似两人心意。山枕腻，锦衾寒，觉来更漏残。译文 那时我头插金钗，面带微红的羞赧，在花丛中与你短暂相见。你知道我对你的情意，我知道你对我的爱意，上苍可以作证。
梧桐树,三更雨,不道离情正苦”中的“梧桐”和“雨”本是愁苦的意象,因此能加重人的愁思.“不道”却把无知无觉的自然现象同人物的情感联系起来,离情原已够苦。
温庭筠《更漏子》赏析
温庭筠《更漏子》赏析（万露）- - 更漏子 玉炉香（一作烟），红蜡（一作烛）泪，偏照（一作对）画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长（一作来）衾枕寒。 梧桐树，三更雨，不道离情（一作心）正（一作最）苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。李冰若《栩庄漫记》曰：“飞卿此词，自是集中之冠。
末三句亦写从夜到晓，是游子所见所闻，从银烛孤照到村落鸡啼，表明旅途的广阔与清凄，也写出了游子的孤寂与思亲情绪。最后以景结情，韵味深长。整首词写主人公的怀远深情，沿着由夜到晓的时间流程，通过其所见、所闻、所感，从景象中透出，从旁处托出，层次分明，意境深沉。
温庭筠，唐代诗人与词人，本名岐，字飞卿，出生于山西祁县。温庭筠出身于唐初宰相温彦博的家族。他的才华在年轻时便已崭露头角，学文用心，才思敏捷。传说他创作律赋时，一次能吟出八韵，因此被称为“温八叉”或“温八吟”。
晏几道的《柳丝长》同样延续了温庭筠的意象，不同的是，他的词更显深沉，柳丝似乎承载了无尽的离愁。赵长卿的《烛消红》则通过烛火的消逝，展现了岁月流转的无奈与凄凉。明代王夫之的《更漏子·斜月横》中，斜月的意象更显孤独，词句间流露出对世事变迁的感慨。
中秋夜里思念挚爱诗?
思君令人老,岁月忽已晚。老来多健忘,唯不忘相思。刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重。 春心莫共花争发,一寸相思一寸灰。 直道相思了无益,未妨惆怅是清狂。
《更漏子·玉炉香》玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。赏析：温庭筠共写过六首内容相仿的《更漏子》。这首《更漏子》，借“更漏”夜景咏妇女相思情事，词从夜晚写到天明。
相思一夜梅花发,忽到窗前疑是君。——卢仝《有所思》 梧桐树,三更雨,不道离情正苦。一叶叶,一声声,空阶滴到明。
《商山早行》年代: 唐 作者: 温庭筠 晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。槲叶落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘。《忆江南·梳洗罢》年代: 唐 作者: 温庭筠 梳洗罢，独倚望江楼：过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲。
陈陶《陇西行》 4千金纵买相如赋,脉脉此情谁诉。-辛弃疾《摸鱼儿》 4梧桐树,三更雨,不道离情正苦。一叶叶,一声声,空阶滴到明。
死生契阔,与子成说。执子之手,与子偕老 在天愿做比翼鸟,在地愿为连理枝! 两情若是长久时,又岂在朝朝暮暮 结发为夫妻,恩爱两不疑。
温庭筠《更漏子三首其三》全文及解释。
梧桐树,三更雨,不道离情正苦”中的“梧桐”和“雨”本是愁苦的意象,因此能加重人的愁思.“不道”却把无知无觉的自然现象同人物的情感联系起来,离情原已够苦,再加上无情秋雨的撩逗,又怎能使人忍受得了呢?“一叶叶,一声声,空阶滴到明”具体描写梧桐、秋雨给人带来的愁思：秋雨沥沥,点点滴落到梧桐的叶子上,在这夜深人静的时刻,滴嗒声响,由远而近,断断续续传来,声声传到耳际,滴在心头,撩拨着女主人公灵魂深处的痛苦琴弦.秋雨的无边无际,正如她离愁的无边无际；秋雨的连绵不停,正如她离情的连绵无尽.亦情亦景,情景交融,创造了凄苦零落的艺术氛围.
更漏子·玉炉香温庭筠 玉炉香，红烛泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。
更漏子玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。
眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。梧桐树，三更雨，不道离情正苦。
一叶叶，一声声，空阶滴到明。
白话译文
玉炉散发着香烟，红色的蜡烛滴着烛泪，摇曳的光影映照的是画堂中人的秋思。
她的蛾眉颜色已褪，鬓发也已零乱，漫漫长夜无法安眠，只觉枕被一片寒凉。
窗外的梧桐树，正淋着三更的冷雨，也不管屋内的她正为别离伤心。
一滴一滴的雨点，正凄厉地敲打着一叶一叶的梧桐，滴落在无人的石阶上，一直到天明。
简介《更漏子·玉炉香》是唐代文学家温庭筠的词作。
此词抒写思妇的离愁。上阕写室内物象，虽是温暖祥和的场景，但孤独的思妇辗转难眠而容颜不整，鬓发散乱，忍受着枕衾间的寒冷与痛苦；下阕通过写思妇在室内听到室外的雨声来描摹人物的心情。
全词从室内到室外，从视觉到听觉，从实到虚，构成一种浓郁的愁境。上阕辞采密丽，下阕疏淡流畅，一密一疏，一浓一淡，情感变化发展自然。
