赏析《采桑子》
《采桑子》说:“十年一别流光速,白首相逢,莫话衰翁。但斗尊前语笑同。”“白首衰翁”中包含了无限的挫折磨难。遭受挫折时难免有点颓丧,不过,欧阳修总是不愿意消沉下去,同时也以这乐观的态度鼓励友人,“尊前语笑”可以抚平彼此心灵的创伤。
惊破梦魂无觅处。夜凉枕簟已知秋,更听寒蛩促机杼。梦中历历来时路。犹在江亭醉歌舞。尊前必有问君人,为道别来心与绪。
李煜【采桑子(一名丑奴儿、罗敷媚、罗敷艳歌)】 辘轳金井梧桐晚,几树惊秋。昼雨如愁,百尺虾须上玉钩。琼窗春断双蛾皱,回首边头。欲寄鳞游,九曲寒波不溯流。亭前春逐红英尽,舞态徘徊。细雨霏微,不放双眉时暂开。绿窗冷静芳音断,香印成灰。可奈情怀,欲睡朦胧入梦来。
闲梦远，南国正清秋。千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟，笛在月明楼。开宝八年（975年），宋军攻破金陵，李煜被迫降宋，被俘至汴京（今开封），封为右千牛卫上将军、违命侯。词人通过此词表达了对故国清幽自在的情境和人物的追慕之情。
【作品名称】采桑子·桃花羞作无情死 【创作年代】清代 【作者姓名】纳兰性德 【作品体裁】词 诠解 "桃花羞作无情死"。
“百尺虾须在玉钩”出自五代李煜的《采桑子》。“百尺虾须在玉钩”全诗《采桑子》五代 李煜辘轳金井梧桐晚，几树惊秋。昼雨新愁，百尺虾须在玉钩。琼窗春断双蛾皱，回首边头。欲寄鳞游，九曲寒波不泝流。
李煜诗词采桑子
《采桑子》年代: 唐 作者: 李煜 亭前春逐红英尽，舞态徘徊。细雨霏微，不放双眉时暂开。绿窗冷静芳音断，香印成灰。可奈情怀，欲睡朦胧入梦来。
采桑子原文译文如下：原文：轻舟短棹西湖好，绿水逶迤，芳草长堤，隐隐笙歌处处随。无风水面琉璃滑，不觉船移，微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。译文：西湖风光好，驾着小舟划着短桨多么逍遥。碧绿的湖水绵延不断。长堤芳草青青，春风中隐隐传来柔和的笙歌声，像是随着船儿在湖上飘荡。
关于描述冷静的诗句有: 1.绿窗冷静芳音断,香印成灰。 出自五代李煜的《采桑子·亭前春逐红英尽》 2.高树蝉声秋巷里,朱门冷静似闲居。
李煜【采桑子(一名丑奴儿、罗敷媚、罗敷艳歌)】 辘轳金井梧桐晚,几树惊秋。昼雨如愁,百尺虾须上玉钩。琼窗春断双蛾皱,回首边头。欲寄鳞游,九曲寒波不溯流。亭前春逐红英尽,舞态徘徊。细雨霏微,不放双眉时暂开。绿窗冷静芳音断,香印成灰。可奈情怀,欲睡朦胧入梦来。
谢邀。 数之不尽,就说几个能马上想到的吧。 自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁。
《采桑子·辘轳金井梧桐晚》 唐·李煜 辘轳金井梧桐晚,几树惊秋。昼雨新愁,百尺虾须在玉钩。琼窗春断双蛾... 《采桑子·亭前春逐红英尽》 唐·李煜 亭前春逐红英尽,舞态徘徊。细雨霏微,不放双眉时暂开。绿窗冷静芳音... 《长相思·一重山》描写秋天 唐·李煜 一重山,两重山。
“辘轳金井梧桐晚,几树惊秋”是什么意思
辘轳金井梧桐晚，几树惊秋的意思是：深秋时节，梧桐树下，辘轳金井旁，落叶满地。树木入秋而变，人见秋色而愁。辘轳金井梧桐晚，几树惊秋的出处该句出自《采桑子》，全诗如下:《采桑子》李煜辘轳金井梧桐晚，几树惊秋。昼雨新愁，百尺虾须上玉钩。琼窗春断双蛾皱。
采桑子·亭前春逐红英尽 唐代·李煜 亭前春逐红英尽，舞态徘徊。细雨霏微，不放双眉时暂开。绿窗冷静芳音断，香印成灰。可奈情怀，欲睡朦胧入梦来。译文 亭前红花飘落，春光亦随花而去，花儿飘落的姿态优雅，好像翩翩起舞，花儿不忍归去，似乎在徘徊彷徨。
香印 即印香,用多种香料捣末,和匀而做成的一种香。 南唐·李煜《采桑子》:“绿窗冷静芳音断,香印成灰,可奈情怀,欲朦胧入梦来。
《采桑子·辘轳金井梧桐晚》 年代: 唐 作者: 李煜 辘轳金井梧桐晚, 几树惊秋。 昼雨新愁, 百尺虾须在玉钩。 琼窗春断双蛾皱, 回首边头。
欧阳修《采桑子》云:“群芳过后西湖好,狼藉残红,飞絮蒙蒙,垂柳栏干尽日风。笙歌散尽游人去,始觉春空,垂下帘栊,双燕归来细雨中。
集句 无论古今,写作者东拼西凑出的作品,都会遭到世人唾弃。在当今的法治社会,将别人的艺术创作据为己有就是抄袭,是违法之事。
诗书画印的诗句
《采桑子》李煜辘轳金井梧桐晚,几树惊秋。 昼雨如愁,百尺虾须上玉钩。琼窗春断双蛾皱,回首边头。 欲寄鳞游,九曲寒波不溯流。亭前春逐红英尽,舞态徘徊。 细雨霏微,不放双眉时暂开。绿窗冷静芳音断,香印成灰。 可奈情怀,欲睡朦胧入梦来。《三学山夜看圣灯》徐氏虔祷游灵境,元妃夙志同。
【采桑子】 李煜 亭前春逐红英尽,舞态徘徊。 细雨霏微,不放双眉时暂开。 绿窗冷静芳音断,香印成灰。 可奈情怀,欲睡朦胧入梦来。 【捣练子令】 李煜 深院静,小庭空, 断续寒砧断续风。 无奈夜长人不寐, 数声和月到帘栊。 【捣练子】 李煜 云鬓乱,晚妆残, 带恨眉儿远岫攒。
《金陵晚望》 唐代:高蟾 曾伴浮云归晚翠,犹陪落日泛秋声。世间无限丹青手,一片伤心画不成。
李煜【蝶恋花】 (一名一箩金、黄金缕、明月生南浦、凤栖梧、鹊蹋枝、卷珠帘、鱼水同欢)遥夜亭皋闲信步。才过清明,渐觉伤春暮。数点雨声风约住,朦胧澹月云来去。桃李依依香暗度。谁在秋千,笑里轻轻语。一片芳心千万绪,人间没个安排处。
反映了李煜早期的宫廷生活。感怀又见桐花发旧枝,一楼烟雨暮凄凄。凭阑惆怅人谁会,不觉潸然泪眼低。层城无复见娇姿,佳节缠哀不自持。空有当年旧烟月,芙蓉城上哭蛾眉。赐宫人庆奴风情渐老见春羞,到处消魂感旧游。多谢长条似相识,强垂烟态拂人头。采桑子·辘轳金井梧桐晚辘轳金井梧桐晚,几树惊秋。
李煜 别来春半, 触目柔肠断。 砌下落梅如雪乱, 拂了一身还满。 雁来音信无凭, 路遥归梦难成。 离恨恰如春草, 更行更远还生。 【阮郎归】 呈郑王十二弟 李煜 东风吹水日衔山,春来长是闲。 落花狼籍酒阑珊,笙歌醉梦间。 佩声悄,晚妆残,凭谁整翠鬟? 留连光景惜朱颜,黄昏独倚阑。
采桑子·亭前春逐红英尽赏析
这首词是描写一个少妇在晚春时节缱绻怀人，愁眉不展，百无聊赖的情怀。
词分上下两片，上片写词中的女主人公触景生愁。第一二两句“亭前春逐红英尽，舞态徘徊。”写这个女子独处事中，举目窗外，所看到的是捕目落花，随风飞舞，看来，春花即将随着这片片飞花无声无息地消逝了。这显然突出了这正是晚春时节。“亭前”一句写“春逐红英尽”是拟人，实际上是少妇在拟自己：“舞态徘徊”看似花舞春归，实际是少妇内心的情思纷扰，无法平复。一个“徘徊”明是写花，暗是写春，尤其是写少妇心中的思忆徘徊。“细雨”不仅打湿了繁枝落花，而且打湿了少妇的思念，所以她才愁眉不展。伤春是一种文人传统，但同时也是一种思妇情怀，“不放”一句形象地写出少妇的愁思是那么浓郁而又沉重。第三句继续描写窗外的景色，漫天的漾潆细雨下个不停。晚春时节的花英是很容易谢树辞枝的，哪里经得起东风的摧残，更何况又加上春雨的打击呢?
正如词人辛稼轩所说：“更能消几番风雨，匆匆春又归去。”风物宜人的春天很快就要消逝了，这象征着岁月的蹉跎，青春的老大，教人愁绪满怀。“不放双眉时暂开，’’就是愁绪满怀的形象的说法，连让双眉暂时展开一点的笑意帆没有。真是“这次第怎一个愁字了得”。以如此愁苦，还有更重要的生活上的原因。
词的下片描写女主人公绿窗孤处，百无聊赖的心情。起首两句绿窗冷静芳音断，香印成灰。“继续描写环境，从描写环境的寂静中体现女主人公的孤寂心情。“绿窗冷静”是承上片的环境描写而转写少妇的自身境况。暮春时节，花落雨潺，一个人独守在空荡荡的闺房之中，总是一种凄清冷寂的氛围，但是这些并不是少妇忧思不断的真正原因，真正的原因是“芳音断”。冷清平添愁苦，而“芳音断。”则愁苦更浓。“香印成灰”看起来是写景，实际上是写人，“成灰”，既有时间的概念，也有心情的感慨，如唐李商隐有诗“蜡炬成灰泪始干”，其中“灰”字也是以意寓之的。这里少妇的心境似乎也同“香印”一起有“成灰”之感，其愁思苦闷之情不可谓不深。“可奈情怀”近乎白话，同后句一起直接描写，突出了无可奈何的心情，也暗点了百无聊赖的困境，虽然直白，但却言浅意深，把少妇那种梦寐以求的怀思之情准确地表现了出来。
