题画鸟的诗?
枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。——马致远《天净沙·秋思》 江碧鸟逾白,山青花欲燃。——杜甫《绝句二首》 无可奈何花落去,似曾相识燕归来。
鸳鸯别浦。出自宋代贺铸的《踏莎行·杨柳回塘》杨柳回塘，绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。返照迎潮，行云带雨。依依似与骚人语。当年不肯嫁春风，无端却被秋风误译文杨柳围绕着环曲的池塘，一对鸳鸯在进水口处嬉戏。池塘水面布满又厚又密的浮萍，挡住了采莲的姑娘。
贺铸，北宋词人，字方回，自号庆湖遗老，是宋太祖贺皇后的族孙，其宗室之女为妻，后人以庆湖镜湖自居。下面列举贺铸的十首代表宋词，每一句都蕴含着名句。《踏莎行·杨柳回塘》描绘了一幅杨柳围绕环曲池塘，鸳鸯戏水的场景，绿萍遮蔽了采莲的路途，蜜蜂、蝴蝶未能倾慕荷香，唯有残花结成芳心的苦涩。
问题:贺铸笔下的荷塘,一株荷花在思考,写花是写词人自己的命运吗?
踏莎行·杨柳回塘作品鉴赏
踏莎行·杨柳回塘，这是一首咏秋荷的词作，描绘了荷花在红衣脱尽、芳心含苦之际，于潮水边迎风带雨的场景，流露出一种深沉的幽情。贺铸的词作以其雍容妙丽和幽闲思怨之情著称，这首词正是这种风格的体现。
返照迎潮，行云带雨，依依似与骚人语的意思是：夕阳返照回潮涌，飘浮的云朵降细雨。悲苦只有诗人知，与之低声相泣诉。返照迎潮，行云带雨，依依似与骚人语的出处该句出自《踏莎行》，全诗如下:《踏莎行》贺铸 杨柳回塘，鸳鸯别浦，绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。
贺铸 杨柳回塘，鸳鸯别浦，绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。返照迎潮，行云带雨。依依似与骚人语：当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。这是用比兴寄托手法写成的咏物词。词中高洁孤芳的荷花正是自叹失意的作者贺铸的化身。词的上片写荷花悄然而开，无人赏识。开首三句实写荷花。
踏莎行。宋·贺铸。杨柳依依，鸳鸯戏水。绿萍遮断莲舟的路。断无蜂蝶恋幽香，红衣落尽，芳心苦。返照随潮，行云带雨。依依似与骚人语。当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。这首词以荷花为主题，抒发了作者的身世之感。上阕描绘了一个宁静的池塘，荷花却生长在偏僻之处，只能孤芳自赏。
当年不肯嫁东风 无端却被西风误 什么意思
贺铸《踏莎行》杨柳回塘,鸳鸯别浦,绿萍涨断莲舟路,断无蜂蝶慕幽香,红衣脱尽芳心苦。 返照迎潮,行云带雨,依依似与骚人语。当年不肯嫁春风,无端却被秋风误。贺铸（1052—1125）,字方回,晚号庆湖遗老。北宋卫州共城（今河南辉县）人,原籍山阴（今浙江绍兴市）。宋太祖贺皇后族孙,以荫入仕。
踏莎行·杨柳回塘 杨柳回塘,鸳鸯别浦。绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香,红衣脱尽芳心苦。 返照迎潮,行云带雨。依依似与骚人语。
采得百花成蜜后,为谁辛苦为谁甜?——唐 罗隐《蜂》 白话译文:蜜蜂啊,你采尽百花酿成了花蜜,到底为谁付出辛苦,又想让谁品尝香甜?
代表作为《青玉案·横塘路》、《鹧鸪天·重过阊门万事非》、《踏莎行·杨柳回塘》、《生查子·陌上郎》、《浣溪沙》、《捣练子·杵声齐》、《思越人》、《行。
贺铸《芳洲泊(踏莎行)》原文及翻译赏析
芳洲泊（踏莎行）原文： 露叶栖萤，风枝袅鹊。水堂离燕褰珠箔。一声横玉吹流云，厌厌凉月西南落。江际吴边，山侵楚角。兰桡明夜芳洲泊。慇勤留语采香人，清尊不负黄花约。
贺铸(1052~1125),北宋词人。字方回,又名贺三愁,人称贺梅子,自号庆湖遗老。
踏莎行。宋·贺铸。杨柳回塘，鸳鸯别浦。绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。返照迎潮，行云带雨。依依似与骚人语。当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。这首词是咏荷花，寄寓了作者的身世之感。词的上阕描画了一个详和而恬静的池塘。而荷花却生长在池塘僻静处，只能寂寞地凋落。
有关贺铸最著名的五首词如下: 当年不肯嫁春风,无端却被秋风误。 出自宋代贺铸的《踏莎行·杨柳回塘》 一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。
《踏莎行·贺铸》原文与赏析
芳洲泊（踏莎行）原文： 露叶栖萤，风枝袅鹊。水堂离燕褰珠箔。一声横玉吹流云，厌厌凉月西南落。江际吴边，山侵楚角。兰桡明夜芳洲泊。慇勤留语采香人，清尊不负黄花约。 诗词作品： 芳洲泊（踏莎行） 诗词作者：【 宋代 】 贺铸
贺铸
杨柳回塘，鸳鸯别浦，绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。返照迎潮，行云带雨。依依似与骚人语：当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。
这是用比兴寄托手法写成的咏物词。词中高洁孤芳的荷花正是自叹失意的作者贺铸的化身。
词的上片写荷花悄然而开，无人赏识。开首三句实写荷花。“回塘”、“别浦”，即曲折的池塘，江河支流的水口，都是幽僻之地。栽植于那里的荷花也唯有依依绿柳映衬，对对鸳鸯相伴。垂柳掩映，鸳鸯嬉戏，固然可以为荷花增添光采，但因地处偏僻，无人问津，不易招人爱慕。“绿萍涨断莲舟路”，稠密的茵茵绿萍满满地覆盖着地面，甚至连采莲姑娘的舟行之路也被阻断，高洁的荷花便再也不会被人赏识，而只能孤芳自赏了。紧接着“断无”两句，犹如荷花发出的阵阵叹息：没有蜂蝶来采花引蜜，那阵阵幽香又有何用?荷花自开自落，凋零之后只留下苦涩的莲心。“断无”二字用肯定的语气，寄托着无限的哀怜。词的上片，句句写荷花，又处处暗合作者自身。语意双关，情致无限。如果说荷花地处幽僻意味着作者孤芳自赏，那么莲舟路断，蜂蝶绝无，就明显是感叹自己不为人知、不为人用的遭遇了。最后“红衣脱尽芳心苦”一句，对荷花老死蓬蒿的悲叹，也是作者对自己命运的哀惋!
下片承接上片，意思更深入，景写得更优美，情寄寓更深。“返照迎潮，行云带雨”二句写落日返照，水波荡漾，流云洒洒，微雨点点。夏秋傍晚，荷花溢光流彩，娇艳动人。“依依似与骚人语”，幽幽细语，满含怨情，越见荷花之楚楚可怜。“骚人”是作者自指。荷花欲与作者倾吐心曲，实际上正是作者借荷花以自言自语。“当年不肯嫁春风”，是反用张先的《一丛花》“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风”语，仍用拟人化手法，写荷花自怨自艾：为何不伴随春风而来，与百花争艳斗妍，却嫁与秋风，冷冷清清，寂寂寥寥?却又自怜自尊，虽未与春风为侣，与群芳争宠，却能孤芳自赏，保持自身的清雅高洁。这透露出词人既不愿依附权贵，倚才邀宠，又难免感到怀才不遇的寂寞苦闷的心态。两者交织在一起，使这首词语尽而意无尽，蕴藉含蓄，内涵丰富。
全词物与情合，托物寄情，不仅点染出荷花的高洁孤苦，也把作者不甘冷落的心情，曲折地而又含蓄地抒发出来。这充分显示出贺铸词纤丽哀婉的风格。
此词骚情雅意，哀怨无端，读者亦不自知何以心醉，何以泪堕? (陈廷焯《白雨斋词话》卷一)
此词必有所指，特借荷寓言耳。通首如怨如慕，如泣如诉，有多惋惜，有多慨叹!淋漓顿挫，一唱三叹，真能压倒古今。(《云韶集》评)
