落日怅望中作者惆怅原因?
落日怅望诗人因为怀才不遇、思乡情切、被贬谪的愤懑、知己难遇、感叹韶华易逝、对国事的堪忧所以怅 以“千里”与“片时”作强烈比照。
关于乔雅诗词有: 1.半夜倚乔松,不觉满衣雪。 出自唐代孟郊的《苦寒吟》 2.微阳下乔木,远色隐秋山。
出自唐代马戴的《落日怅望》孤云与归鸟，千里片时间。念我何留滞，辞家久未还。微阳下乔木，远烧入秋山。临水不敢照，恐惊平昔颜！译文片片孤云和那归林鸟儿，顷刻间已是飞驰千余里。想起了我长久离开家园，滞留在异乡只能空叹息。斜阳余辉洒落高大树木，秋山上的落日好似火烧。
落日怅望 马戴 孤云与归鸟，千里片时间。念我何留滞，辞家久未还。微阳下乔木，远烧入秋山。临水不敢照，恐惊平昔颜。8.本诗以“落日怅望”为题，从全诗内容看，作者惆怅的原因是什么?
落日怅望的颈联的妙处?
前面写情之后,颈联又变换笔墨写景,景物描写不但切合诗人眼前的情境,而且由近到远,层次分明。
落日怅望 马戴 孤云与归鸟,千里片时间。 念我何留滞,辞家久未还。 微阳下乔木,远烧入秋山。 临水不敢照,恐惊平昔颜!
落日怅望最后两句表达了诗人（惆怅落寞）的思想感情。《落日怅望》是由晚唐 马戴创作的五言律诗，出自《全唐诗》。诗原文如下：孤云与归鸟，千里片时间。念我何留滞，辞家久未还。微阳下乔木，远烧入秋山。临水不敢照，恐惊平昔颜！
落日怅望诗人因为怀才不遇、思乡情切、被贬谪的愤懑、知己难遇、感叹韶华易逝、对国事的堪忧所以怅。《落日怅望》是由晚唐马戴创作的五言律诗，出自《全唐诗》。《落日怅望》是唐代诗人马戴创作的一首五言律诗。此诗为游子怀乡之作。
《落日怅望》唐•马戴 孤云与归鸟，千里片时间。念我何留滞，辞家久未还。微阳下乔木，远烧入秋山。临水不敢照，恐惊平昔颜！【赏析】诗人抓住了秋天日落这一刹那的景物特点，写出了自己此时此刻微妙复杂的思想活动。
落日怅望表达了对落日的感慨和惆怅之情。详细解释如下：落日的普遍象征意义 落日作为一种自然现象，常常被人们赋予特殊的情感和象征意义。在古代文学中，落日往往与离别、愁绪、时光流逝等情感相联系。因此，“落日怅望”可能表达的是对时光流逝的感慨，或者对离别之情的惆怅。
落日怅望表达了作者怎样的思想感情
落日怅望表达了作者惆怅落寞的思想感情。落日怅望的译文 片片孤云和那归林鸟儿，顷刻间已是飞驰千余里。想起了我长久离开家园，滞留在异乡只能空叹息。夕阳从近处的树梢往下沉落，它的余晖返照秋山，一片火红，像野火在远远的秋山上燃烧，渐渐地隐没在山的后面。
细细玩味,是颇见匠心的。全篇是写“落日怅望”之情,二句景二句情相间写来,诗情就被分成两步递进:先是落日前云去鸟飞的景象勾起乡“念”,继而是夕阳下山回光返照的情景唤起迟暮之“惊”,显示出情绪的发展、深化。若不管格律,诗句稍颠倒次序可作:“孤云与归鸟,千里片时间。微阳下乔木,远烧入秋山。
这篇文章描绘了一幅落日黄昏下的乡愁画面，诗人满怀惆怅，通过孤云归鸟与夕阳秋山的景象，抒发了久居异乡的思乡之情。首句“孤云与归鸟，千里片时间”以自然景物暗示了诗人渴望归乡的心境，"念我何留滞，辞家久未还"则直接表达了诗人的滞留与思念。
诗以“千里”与“片时”作强烈比照,写出云、鸟的自由无碍和飞行之速;但是,这绝不是纯客观的景物描写,而是诗人“怅望”所见。
落日怅望 孤云与归鸟，千里片时间。念我何留滞，辞家久未还。微阳下乔木，远烧入秋山。临水不敢照，恐惊平昔颜！译文：晚云孤飞于天际，归鸟投宿于林间，凭着它们有形和无形的羽翼，虽有千里之也片时可达。思考为何停留在这里，离家很久还没有回去。
孤云与归鸟，千里片时间。原文_翻译及赏析
孤云与归鸟，千里片时间。——唐代·马戴《落日怅望》 孤云与归鸟，千里片时间。 出自唐代马戴的《落日怅望》
孤独思乡 译文及注释 译文 片片孤云和那归林鸟儿，顷刻间已是飞驰千余里。 想起了我长久离开家园，滞留在异乡只能空叹息。 斜阳余辉洒落高大树木，秋山上的落日好似火烧。 临水却不敢看我的倒影，是因为害怕容颜已变改。
鉴赏 沈德潜评此诗云：“意格俱好，在晚唐中可云轩鹤立鸡群矣。”（《唐诗别裁》）这里所说的“意”，是指诗的思想感情，全诗以乡愁为主题，曲折地表现了诗人的坎坷不遇，而不显得衰飒；所谓“格”，主要地是指谋篇布局方面的艺术技巧。这首诗在艺术上最突出的特色，可以说就是：情景分写。情与景，是抒情诗的主要内涵；情景交融，是许多优秀诗作的重要艺术手段。然而此诗用情景分写之法，却又是另外一番景象。
开头二句写诗人在黄昏日落之时，满怀惆怅地遥望乡关，首先跃入眼帘的是仰视所见的景物：“孤云与归鸟，千里片时间。”晚云孤飞于天际，归鸟投宿于林间，凭着它们有形和无形的羽翼，虽有千里之远也片时可达。诗以“千里”与“片时”作强烈比照，写出云、鸟的自由无碍和飞行之速；但是，这绝不是纯客观的景物描写，而是诗人“怅望”所见，而且这种景物又是触发诗人情思的契机和媒介：“念我何留滞，辞家久未还。”原来，诗人久客异地，他的乡关之思早已深深地郁积在胸中了。因此，颔联由外界景物的描绘自然地转入内心情感的直接抒发，不言惆怅而满纸生愁，不言归心似箭而实际上早已望穿秋水。
前面写情之后，颈联又变换笔墨写景，景物描写不但切合诗人眼前的情境，而且由近到远，层次分明。夕阳从近处的树梢往下沉落，它的余晖返照秋山，一片火红，像野火在远远的秋山上燃烧，渐渐地隐没在山的后面。“入”字写出夕照的逐渐暗淡，也表明了诗人伫望之久，忆念之殷。不仅如此，这种夕阳西下余晖返照之景，不但加重了诗人的乡愁，而且更深一层地触发了诗人内心深处感时伤逝的情绪。客中久滞，渐老岁华；日暮登临，益添愁思，徘徊水边，不敢临流照影，恐怕照见自己颜貌非复平昔而心惊。其实诗人何尝不知自己容颜渐老，其所以“临水不敢照”者，怕一见一生悲，又增怅闷耳。“临水不敢照，恐惊平昔颜！”尾联充溢着一种惆怅落寞的心绪，以此收束，留下了袅袅余音。
情景分写确是此诗谋篇布局上的一个特点。这种写法，对于这首诗来说，有特殊的艺术效果。细细玩味，可以发现此诗是颇见匠心的。全篇是写“落日怅望”之情，二句景二句情相间写来，诗情就被分成两步递进：先是落日前云去鸟飞的景象勾起乡“念”，继而是夕阳下山回光返照的情景唤起迟暮之“惊”，显示出情绪的发展、深化。若不管格律，诗句稍颠倒次序可作：“孤云与归鸟，千里片时间。微阳下乔木，远烧入秋山。念我何留滞，辞家久未还。临水不敢照，恐惊平昔颜。”如此前半景后半情，也是通常写法，但显得稍平，没有上述那种层层递进、曲达其意的好处。而“宿鸟归飞急”引起归心似箭，紧接“辞家久未还”云云，既很自然，而又有速（千里片时）与迟（久留滞）对比，所以是“起得超脱，接得浑劲”（见《瀛奎律髓》纪批）。如改成前半景后半情格局（如上述），则又失去这层好处。
炼字潜词形象传神，“孤云”“归鸟”“微阳”“秋山”营造了秋日傍晚的萧瑟与清冷，寄托著作者的伤感之情。“烧”字的使用，是静中有动；“远”字又写出了意境的空阔，增强了对孤寂之情的表现。
马戴（799—869），字虞臣，唐定州曲阳（今江苏省东海县）人。晚唐时期著名诗人。 马戴
回首暮云远，飞絮搅青冥。 今宵楼上一尊同。云湿纱窗。 黄叶古祠寒雨积，清山荒冢白云多。 黄雾涨天雪晦冥，黑云拂地风膻腥。 冰簟银床梦不成，碧天如水夜云轻。 萋萋芳草小楼西，云压雁声低。 置酒望白云，商飙起寒梧。 白发悲花落，青云羡鸟飞。 密云双凤，初破缕金团。 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。 黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。 俯皇都之宏丽兮，瞰云霞之浮动。 锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。 流水便随春远，行云终与谁同。 地冷叶先尽，谷寒云不行。
