汉赋有哪些
大赋是汉赋的主体，它的特点是篇幅较长，结构宏大，常常以体物写志为主，展示作者的广博知识和辞藻才华。大赋多以描绘京都、宫殿、苑圃、田猎等宏大场景为主，通过细腻的笔触和华丽的辞藻展示建筑的壮丽和景色的秀美。其中，司马相如的《子虚赋》和《上林赋》是汉大赋的代表作。
②讲究绘声绘形，有声有色。声音色彩多种多样，富于变化，穷形极相，动魄惊心。他的赋在总体气氛上又是富丽、欢娱、热烈而又庄严的，与东汉以后的词赋大不相同。③极大程度地利用了中国方块字在字形构造上的突出特点，排列上给阅读者以强烈的视觉刺激。
汉大赋是汉代辞赋的代表，其特点包括以下几个方面:铺排夸饰：汉大赋长于铺排，通过对事物、场景的细致描绘，以夸张的手法突出主题，使文章更加生动、形象。歌功颂德：汉大赋的另一个重要特点是歌功颂德，通过对统治者、贵族和官僚的赞美，表达了当时社会的价值观和道德观。
汉大赋在美学上的一个重要特点,就是创造了大美或壮美的艺术境界。中国古典美学总是将美与大紧密联系在一起,尤其是先秦两汉时期。
什么建立汉大赋体制?
汉赋,是在汉朝涌现出的一种有韵的散文,为汉朝儒客文人热衷的文体,它的特点是散韵结合,专事铺叙。
特点:铺张扬厉、文绣鞶帨的夸饰;结构宏大、场面雄伟壮观,富有气魄;词汇丰富,文采华茂;多用生字僻字,晦涩难懂;行文结构上多用问答体。
《两都赋》是汉赋中的经典之作，体现了汉大赋的一些典型特点。以下是对这些特点的描述：宏大的叙事规模：汉大赋多以宏大的叙事规模展现，如《两都赋》中描述了长安和洛阳的繁华景象，涉及面极为广泛。它往往将大量的元素融入其中，形成一幅幅庞大的社会画卷。
汉赋的特点主要表现为规模宏大、铺陈排比和文采华丽。汉赋在结构上通常篇幅较长，规模宏大，这也是其最为显著的特点之一。汉大赋一般都包括序、正文和结尾几部分。序一般是介绍赋作的创作背景和目的，正文则展开对主题的详细描述和铺陈，结尾则进行总结和收尾。
我是“不识书中仙,终日太疯癫”的疯癫妍,我来回答。 骈文“出道”即巅峰,它起兴于汉末,通达于魏晋,繁盛于南北朝。
汉赋(特别是大赋)主要艺术特点是：①内容 内容上多是歌功颂德，极写帝王贵族的声色犬马、游宴田猎之乐，山林宫殿京都之丽。表现出汉帝国统治的雄伟气魄，同时也给读者外在美丽世界的观赏。②形式 在赋的形式与规模上，建立了一种主客问答的形式。规模壮阔。
汉赋反映了什么时代特征?
汉赋表现出大一统时代恢弘的文化气度,其突出特征是一种铺陈词藻、文采华丽的带韵散文。
大赋以其独特的篇幅和结构引人入胜，通常采用主客问答的形式，小序、正文和结尾三部分巧妙融合，韵文与散文相互交织，散文元素占据了主导。它的内容深邃，以描绘万物为主，旨在"润色鸿业"，寓言劝诫，寓意深远。
关键词:汉大赋形式特点内容特点 正文:何为汉大赋 赋,是在先秦时期逐渐形成和发展起来的一种新兴的文体,不同于诗、文,它包含了两层含义:表现手法上的铺陈和文体上的“不歌而诵”。
赋在文学史上的地位和影响 赋是继《诗经》、《楚辞》之后,在中国文坛上兴起的一种新的文体。
典型的汉赋以什么为特征
汉赋是在汉代涌现出的一种有韵的散文,它的特点是散韵结合,专事铺叙。从赋的形式上看,在于“铺采擒丈”;从赋的内容上说,侧重“体物写志”。
汉大赋的另一个特点是描绘细腻、富有想象力。在《天子游猎赋》中，作者对自然景观和皇帝游猎的场景进行了生动的描绘，使得读者仿佛身临其境。此外，作者还通过丰富的想象力和夸张的手法，将皇帝的形象描绘得更加高大威猛。
大赋一般指汉大赋,大赋的特点是: (1)篇幅较长,结构宏大,一般都在千字以上。 (2)善于用铺陈、夸张的手法,富丽的辞藻。
到景帝、武帝时期,出现大赋,枚乘的《七发》是汉代大赋形成的标志。 大赋的结构特点是主客问答,抑客伸主。篇末点题,微有讽喻。实际的效果是“劝百讽一”。
其特点为：铺张扬厉、文绣鞶帨的夸饰；结构宏大、场面雄伟壮观，富有气魄；词汇丰富，文采华茂；多用生字僻字，晦涩难懂；行文结构上多用问答体。
汉赋的特点
其特点为：
一、铺张扬厉、文绣鞶帨的夸饰；
二、结构宏大、场面雄伟壮观，富有气魄；
三、词汇丰富，文采华茂；
四、多用生字僻字，晦涩难懂；
五、行文结构上多用问答体。
汉大赋四大家：司马相如、扬雄、班固、张衡。枚乘的《七发》标志汉大赋的正式形成。
司马相如的《子虚赋》和《上林赋》是最典型的作品。
其起源：
赋的主要特点是“不歌而诵”，适宜于口诵朗读。它的抒情成分少，着重铺叙和描写，接近于散文；行文时又往往韵散间出，具有半诗半文的性质；在篇章结构上则多采用问答的形式。
从我国文学史看，诗歌的产生先于散文，它在最初的阶段与音乐有着密切不可分的关系，《左传》等先秦文献中有着不少“歌诗”的记载，但同时就有着“赋诗”，即用口头朗诵诗的记载。赋作为一种新兴文体，它不同于《诗经》中的作品，是不合乐歌唱的，当时人们根据这一特点，把它称之为“赋”，应该是十分自然的事情。
汉代经师在解释《诗经》时，又把它的表现手法归结为“赋、比、兴”，而作为表现手法的赋，正是铺张敷陈的意思。作为文体的赋在手法上也确有铺张的特色，于是有人把二者混同起来，认为赋体作品是由《诗经》赋的表现手法而发展起来的，其实并不确切。
散韵结合，专事铺叙
汉赋，是在汉朝涌现出的一种有韵的散文，为汉朝儒客文人热衷的文体，它的特点是散韵结合，专事铺叙。从赋的形式上看，在于“铺采摛文”；从赋的内容上说，侧重“体物写志”。汉赋的内容可分为5类：一是渲染宫殿城市；二是描写帝王游猎；三是叙述旅行经历；四是抒发不遇之情；五是杂谈禽兽草木。而以前二者为汉赋之代表。赋是汉代最流行的文体。在两汉的400年间，一般文人多致力于这种文体的写作，因而盛极一时，后世往往把它看成是汉代文学的代表。
汉赋是在汉代涌现出的一种有韵的散文，它的特点是散韵结合，专事铺叙。从赋的形式上看，在于“铺采擒丈”；从赋的内容上说，侧重“体物写志”。汉赋的内容可分为5类：一是渲染宫殿城市；二是描写帝王游猎；三是叙述旅行经历；四是抒发不遇之情；五是杂谈禽兽草木。而以前二者为汉赋之代表。汉赋在结构上，一般都有三部分，即序、本文和被称作“乱”或“讯”的结尾。汉赋写法上大多以丰辞缛藻、穷极声貌来大肆铺陈，为汉帝国的强大或统治者的文治武功高唱赞歌，只在结尾处略带几笔，微露讽谏之意。汉赋分为大赋和小赋。大赋又叫散体大赋，规模巨大，结构恢宏，气势磅礴，语汇华丽，往往是成千上万言的长篇巨制。西汉时的贾谊、枚乘、司马相如、杨雄，东汉时的班固、张衡等，都是大赋的行家、小赋扬弃了大赋篇幅冗长、辞藻堆砌、舍本逐末、缺乏情感的缺陷，在保留汉赋基本文采的基础上，创造出篇幅较小、文采清丽、讥讽时事、抒情咏物的短篇小赋，赵壹、蔡邕、祢衡等都是小赋的高手。汉赋形成于汉初。贾谊首开汉赋先风，其代表作为《吊屈原赋》和《鹏鸟赋》。真正创立汉赋体制的是汉初辞赋大家枚乘。《七发》是枚乘的代表作，起到承前启后的作用。在汉武、宣、元、成帝时代，汉赋达到全盛期。这一时期成就了名望最大、在汉赋史上占有“赋圣”地位的司马相如。司马相如作赋29篇，现仅存《子虚》、《上林》、《大人》、《长门》、《美人》、《哀二世》6赋。其中，他的《天子游猎赋》包括《子虚赋》和《上林赋》两篇，代表了汉大赋的最高成就。司马相如在两赋中基本规定了汉大赋的模式：先是连篇累牍地堆砌辞藻，极尽夸张美饰之能事，最后以淫乐足以亡国，仁义必然兴邦的讽谏作为结尾，铸成“劝百讽一”的体制。自西汉末期至东汉中期，汉赋基本定型，后辈汉赋作者无法超越前人，故模拟之风大盛，汉赋进入模拟期。这时的汉赋作者以扬雄、班固为最著名。从东汉中期至末年，汉赋进入转变期，即朝着接近现实的方向转化。张衡的《归田赋》，抨击社会政治，表现不满倾向，初步奠定小赋基础。蔡邕的《述行赋》使之成为汉赋第二大家。他的赋作内容深刻，用词得当，鞭笞了社会的丑恶，对人民的疾苦表示出同情和关怀。汉赋至魏晋定型于小赋，至南北朝演化成骈赋，至唐宋转变为律赋与文赋。
