一剪梅 残荷 李清照?
一剪梅·红藕香残玉簟秋 李清照 〔宋代〕 红藕香残玉簟秋。轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。 花自飘零水自流。一种相思,两处闲愁。
春残何事苦思乡，病里梳头恨发长。梁燕语多终日在，蔷薇风细一帘香。《感怀》宣各辛丑八月十日到莱，独坐一室，平生所见，皆不在目前。几上有《礼韵》，因信手开之，约以所开为韵作诗，偶得“子”字，因以为韵，作感怀诗。寒窗败几无书史，公路可怜合至此。青州从事孔方兄，终日纷纷喜生事。
李清照——《春残》春残何事苦思乡，病里梳头恨发长。梁燕语多终日在，蔷薇风细一帘香。梁燕语多：指栖于屋梁上的燕子不停地喃呢叫唤。这样写的用意是:在残春里,燕子也知道春尽了,不停地喃呢叫唤着自己的主人,家乡是美好的。
出自：【作者】：李清照——《春残》【内容】：春残何事苦思乡，病里梳头恨发长。梁燕语多终日在，蔷薇风细一帘香。
李清照的《一剪梅》的译文(红耦香残玉蕈秋，轻解罗裳，独上兰舟)?
荷已残,香已消,冷滑如玉的竹席,透出深深的凉秋,轻轻脱换下薄纱罗裙,独自泛一叶兰舟。仰头凝望远天,那白云舒卷处,谁会将锦书寄有?
“春困秋乏夏打盹”这句话不是来自诗,出自民间俗语。 完整的为: 春困秋乏夏打盹儿,睡不醒的冬三月。 这句俗语反映了不同季节人体的生理反应。
也不是哪一首 李清照——《春残》春残何事苦思乡，病里梳头恨发长。梁燕语多终日在，蔷薇风细一帘香。诗中表现了作者深切的思乡之情。春残 又是春残也，如何出翠帏。落花人独立，微雨燕双飞。寓目魂将断，经年梦亦非。那堪向愁夕，萧飒暮蝉辉。
既是春残，自然落花无数，而无数落花又很容易引起人们韶华易逝、青春难再之感。现在，这位女子，正当芳龄，却独立庭院，青春在消逝，欢娱难为继，她的命运和这春残的落花，不是一模一样吗！作者将落花与思妇互相映衬，倍觉凄然。
绿肥红瘦:是指暮春时节的景色;指绿叶茂盛,红花凋零;也形容春残的景象。原文出自于宋代李清照的《如梦令》。
一剪梅·红藕香残玉簟秋 宋代: 李清照 红藕香残玉簟秋。轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来,雁字回时,月满西楼。 花自飘零水自流。一种相思,两处闲愁。
李清照春残
《春残》是宋代杰出女诗人李清照南渡后寄居某地所作。全诗被《诗女史》、《名媛诗归》、《古今名媛汇诗》、《古今女史诗集》等古籍所收录。此诗一反大多数李诗雄浑的写作手法，采用雅致纤细的表达方式。以白描方式来叙事，描写晚春之景，难得的一个典故也没有使用。
一剪梅,词牌名。亦称《腊梅香》。得名于周邦彦词中的“一剪梅花万样娇”。一剪梅 作者:李清照 红藕香残玉簟秋。轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来?
《武陵春·春晚》宋 李清照风住尘香花已尽,日晚倦梳头。 物是人非事事休,欲语泪先流。 闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。 只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁。
《 春残 》作者 ：李清照 原文 ：春残何事苦思乡， 病里梳头恨发长。 梁燕语多终日在， 蔷薇风细一帘香。注释 ：梁燕语多：指栖于梁头上的燕子不停地喃呢。赏析 ：此诗当作于绍兴二年（1132）春末。作者定居杭州，春季患病，病中愈加思念亡夫故乡而作此诗。
李清照《春残》诗大意。
春残何事苦思乡，病里梳头恨发长。梁燕语多终日在，蔷薇风细一帘香。作年不详，从诗意看，当在李清照南渡之后，诗中表现了作者深切的思乡之情。梁燕语多：指栖于梁头上的燕子不停地喃呢。故乡远在千里之外，思念不成，主人公生病了，彻夜难眠。
此诗作年不详，从诗意看，当在李清照南渡之后，诗中表现了作者深切的思乡之情。春残 石镜山前送落晖，春残回首倍依依。时平壮士无功老，乡远征人有梦归。苜蓿苗侵官道合，芜菁花入麦畦稀。倦游自笑催颜甚，谁记飞鹰醉打围。
春残何事苦思乡，病里梳头恨最长。梁燕语多终日在，蔷薇风细一帘香。释义：春天快要过去了，为什么还是会怀念家乡。病中梳头，不快就像头发一样长。房梁上的燕子每天都在呢语。柔风一吹，满屋都是蔷薇花的香气。
李清照的如梦令里的绿肥红瘦 ，是描写绿叶茂盛,花渐凋谢.指暮春时节.也形容春残的景象。《如梦令》李清照 昨夜雨疏风骤， 浓睡不消残酒。 试问卷帘人， 却道海棠依旧。 知否？知否？ 应是绿肥红瘦。【注释】①选自《漱玉集》。李清照（1084~约1151），号易安居士。济南（今山东济南市）人。
春残 李清照 春残何事苦思乡,病里梳头恨最长。 梁燕语多终日在,蔷薇风细一帘香。 2.有关故乡的诗句 君自故乡来,应知故乡事.来日绮窗前,寒梅着花未?
《如梦令·常记溪亭日暮》年代: 宋 作者: 李清照 常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》年代: 宋 作者: 李清照 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
李清照的诗
(《春残》) 十五年前花月底,相从曾赋赏花诗。今看花月浑相似,安得情怀似旧时。(《偶成》) 绍兴四年九月,金兵五万人,纠合傀儡政权刘豫的军队由泗州渡淮南,十月,进至扬州大仪镇。李清照避难金华,登八咏楼,并赋诗一首:“千古风流八咏楼,江山留与后人愁。水通南国三千里,气压江城十四州。
绿叶茂盛，花渐凋谢，指暮春时节，也形容春残的景象。绿肥红瘦”一句,形象地反映出作者对春天将逝的惋惜之情.词中把本来用以形容人的“肥”、“瘦”二字,借来用以形容绿叶的繁茂与红花的稀少,暗示出春天的逐渐消失.这一句不论是在语言的提炼上还是在修辞手法的使用上都是极富创造性的。
说起李清照,我真是如数家珍,欣喜若狂,万分敬仰。我的女神,内心深处真正的女神。李清照的五言诗:生当做人杰,死亦为鬼雄。至今思维项羽,不肯过江东。
李清照《如梦令》中“绿肥红瘦”是描写晚春季节的景象。绿肥红瘦：绿叶繁茂，红花凋零。是春残的景象，所以是晚春时节。如梦令·昨夜雨疏风骤 李清照 〔宋代〕昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。
朝代:宋代作者:李清照原文:暖雨晴风初破冻,柳眼梅腮,已觉春心动。 酒意诗情谁与共?泪融残粉花钿重。 乍试夹衫金缕缝,山枕斜欹,枕损钗头凤。
易安居士《一剪梅》: 红藕香残玉簟秋。轻解罗裳,独上兰舟,云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。 花自飘零水自流。一种相思,两处闲愁。
李清照 春残
原文：春残何事苦思乡，病里梳头恨最长。
梁燕语多终日在，蔷薇风细一帘香。
《春残》是宋代杰出女诗人李清照南渡后寄居某地所作。全诗被《诗女史》、《名媛诗归》、《古今名媛汇诗》、《古今女史诗集》等古籍所收录。
此诗一反大多数李诗雄浑的写作手法，采用雅致纤细的表达方式。以白描方式来叙事，描写晚春之景，难得的一个典故也没有使用。单纯的表现了作者客居异乡，在愁病中的思乡之情。
《春残》
作者：李清照
原文：
春残何事苦思乡， 病里梳头恨发长。 梁燕语多终日在， 蔷薇风细一帘香。
注释：
1、梁燕语多：指栖于梁头上的燕子不停地喃呢。
赏析：
此诗当作于绍兴二年（1132）春末。作者定居杭州，春季患病，病中愈加思念亡夫故乡而作此诗。
作者李清照（1084-1155）号易安居士，齐州章丘（今属山东济南）人，以词着称，有较高的艺术造诣。父李格非为当时着名学者，夫赵明诚为金石考据家。早期生活优裕，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词别是一家之说，反对以作诗文之法作词。并能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》、《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今人有《李清照集校注》。
陆游 春残 《春残》
作者：陆游
原文：
石镜山前送落晖，春残回首倍依依。 时平壮士无功老，乡远征人有梦归。 苜蓿苗侵官道合，芜菁花入麦畦稀。 倦游自笑催颜甚，谁记飞鹰醉打围。
赏析：
此篇作于公元1176年（淳熙三年）春暮，时陆游五十二岁，任成都府路安抚司参议官兼四川使司参议官，实际上是闲职。春残日暮，触景增慨，写下这首七律。
石镜也前送落晖，春残回首倍依依。石镜山在今浙江临安。首句所写，是诗人对往日情事的回亿。遥送落晖，当日就不免年近迟暮、修名不立之慨；此刻回首往事，更添时光流逝、年华老大之感。句法圆融而劲健。
时平壮士无功老，乡远征人有梦归。颔联承上春残、回首，抒写报国无门之叹和思念家乡之情。陆游从军南郑，本图从西北出兵，恢复宋室河山，但不到一年即调回成都，从跃马横戈的壮士变为驴背行吟的诗人。此时忽忽又已四年，功业无成，年已垂暮，因此有壮士无功老的感慨。宋金之间自从公元1164年隆兴和议以来，不再有大的战事，所谓时平，正是宋室用大量财物向金人乞求得来的苟安局面，其中包含着对南宋当权者不思振作的不满。既然无功空老，则不必远客万里，思乡之情也就倍加殷切，故说乡远征人有梦归。无功与有梦相对，情味凄然。
苜蓿苗侵官道合，芜菁花入麦畦稀。颈联富开写景，紧初春残，写望中田间景象。暮春时节，正是苜蓿长得最盛的时候，故有苗侵官道合的景象。芜菁一称蔓菁，开黄花，实能食。司空图《独望》诗有绿树连村暗，黄花入麦稀之句，陆诗芜菁花入麦畦稀化用司空诗意。两句所描绘的这幅暮春图景，一方面透出恬静和平的意致，另一方面又暗含某种寂寥的意绪。
倦游自笑摧颓甚，谁记飞鹰醉打围！尾联总收，归到倦游与摧颓。末句拈出昔日飞鹰醉打围的气概，似乎一扬；而冠以谁记，重重一抑。顿觉感慨横溢，满怀怆然。昔年的雄豪气概不过更增此时的摧颓意绪罢了。
春残，在这首诗里是触景增慨的契机；既是自然景象，又兼有人生的象征意味。通过对春残景物的描写，诗人把情、景、事，昔和今，自然与人事和谐地结合起来。
李清照 菩萨蛮·归鸿声断残云碧 《菩萨蛮归鸿声断残云碧》
作者：李清照
原文：
归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直。 烛底凤钗明。钗头人胜轻。
角声催晓漏。曙色回牛斗。 春意看花难。西风留旧寒。
注释：
1、归鸿：这里指春天北归的大雁。 2、碧：青绿色。 3、背窗：身后的窗子。 4、凤钗：古代妇女的一种首饰。钗名有时因钗头的形状而异。 5、人胜：古时正月初七为人日，剪彩为人形，故名人胜。胜，古代妇女的首饰。 6、角：古时军中乐器。有彩绘者，也称画角。 7、漏：古代滴水计时的器具。 8、牛斗：即牛宿（二十八宿之一，相当于摩间羯座之一部分）、斗宿（二十八宿之一，相当于人马座一部分）。非一般的所说北斗星和牵牛星。
赏析：
此词也写早春思乡之情。声断，声尽的意思。鸿雁北归，已不闻声，极目天穹，唯有残云如碧。词人之心亦已随鸿雁归飞矣！
所思如此，词人并未明言，只写夜来窗外春雪迷蒙，炉烟静炷。炉烟直，极言静境。烛光下，凤钗溢彩，钗头人胜轻盈。《荆楚岁时记》载：人日（旧历正月初七）剪采为人又造花胜以相遗。宋时风俗，于立春日戴人胜。隋薛道衡《人日思归》：入春才七日，离家已二年。人归落雁后，思发在花前。可见人日戴人胜亦是表达乡思的传统意象。
下片也不直写乡思。只写角声中，天色渐明。漏，古代计时的器物。晓漏残，曙色开。牛、斗，星宿名，是二十八星宿之一。斗转星横，意味着天将破晓，词人一夜不寐可知。
最后两句语淡情浓。因为春寒料峭，恐怕去赏花的心情也没有了！这正是词人在《清平乐（年年雾里）》描写的看取晚来风势，故应难看梅花的对生活几乎彻底失望的心情的显现。
李清照 一剪梅·红藕香残玉簟秋 《一剪梅红藕香残玉簟秋》
作者：李清照
原文：
红藕香残玉簟秋。 轻解罗裳，独上兰舟。 云中谁寄锦书来， 雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。 一种相思，两处闲愁。 此情无计可消除， 才下眉头，却上心头。
注释：
1、红藕：红色的荷花。玉簟（din）：光滑似玉的精美竹席。 2、裳（chng）：古人穿的下衣，也泛指衣服。 3、兰舟：此处为床的雅称。 4、锦书：前秦苏惠曾织锦作《璇玑图诗》，寄其夫窦滔，计八百四十字，纵横反复，皆可诵读，文词凄婉。后人因称妻寄夫为锦字，或称锦书；亦泛为书信的美称。 5、雁字：群雁飞时常排成一字或人字，诗文中因以雁字称群飞的大雁。 6、月满西楼：意思是鸿雁飞回之时，西楼洒满了月光。 7、一种相思，两处闲愁：意思是彼此都在思念对方，可又不能互相倾诉，只好各在一方独自愁闷着。 8、才下眉头，却上心头：意思是，眉上愁云刚消，心里又愁了起来。
翻译：
荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋。轻轻的脱下罗绸外裳，一个人独自躺上眠床。仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？正是雁群排成人字，一行行南归时候。月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。
花，自顾地飘零，水，自顾地漂流。一种离别的相思，牵动起两处的闲愁。啊，无法排除的是--这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。
赏析：
词的起句红藕香残玉簟秋，领起全篇。一些词评家或称此句有吞梅嚼雪、不食人间烟火气象（梁绍壬《两般秋雨庵随笔》），或赞赏其精秀特绝（陈廷焯《白雨斋词话》）。它的上半句红藕香残写户外之景，下半句玉簟秋写室内之物，对清秋季节起了点染作用，说明这是已凉天气未寒时（韩偓《已凉》诗）。全句设色清丽，意象蕴藉，不仅刻画出四周景色，而且烘托出词人情怀。花开花落，既是自然界现象，也是悲欢离合的人事象征；枕席生凉，既是肌肤间触觉，也是凄凉独处的内心感受。这一兼写户内外景物而景物中又暗寓情意的起句，一开头就显示了这首词的环境气氛和它的感情色彩。
上阕共六句，接下来的五句按顺序写词人从昼到夜一天内所作之事、所触之景、所生之情。前两句轻解罗裳，独上兰舟，写的是白昼在水面泛舟之事，以独上二字暗示处境，暗逗离情。下面云中谁寄锦书来一句，则明写别后的思念。词人独上兰舟，本想排遣离愁；而怅望云天，偏起怀远之思。这一句，钩连上下。它既与上句紧相衔接，写的是舟中所望、所思；而下两句雁字回时，月满西楼，则又由此生发。可以想见，词人因惦念游子行踪，盼望锦书到达，遂从遥望云空引出雁足传书的遐想。而这一望断天涯、神驰象外的情思和遐想，不分白日或月夜，也无论在舟上或楼中，都是萦绕于词人心头的。
这首词上阕的后三句，使人想起另外一些词句，如日边消息空沉沉，画眉楼上愁登临（郑文妻孙氏《忆秦娥》），凭高目断，鸿雁来时，无限思量（晏殊《诉衷情》），困倚危楼，过尽飞鸿字字愁（秦观《减字木兰花》），以及无言独上西楼，月如钩（李煜《相见欢》），玉楼明月长相忆（温庭筠《菩萨蛮》），明月，明月，照得离人愁绝（冯延巳《三台令》），其所抒写的情景，极其相似。如果联系这首词的起句，还令人想到李益的一首题作《写情》的七绝：水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。从此无心爱良夜，任他明月下西楼。词与诗都写了竹席，写了月光，写了西楼，同样表达了刻骨的相思，对照之下，更觉非常相似。
词的过片花自飘零水自流一句，承上启下，词意不断。它既是即景，又兼比兴。其所展示的花落水流之景，是遥遥与上阕红藕香残、独上兰舟两句相拍合的；而其所象喻的人生、年华、爱情、离别，则给人以无可奈何花落去（晏殊《浣溪沙》）之感，以及水流无限似侬愁（刘禹锡《竹枝词》）之恨。词的下阕就从这一句自然过渡到后面的五句，转为纯抒情怀、直吐胸臆的独白。
一种相思，两处闲愁二句，在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时，由己身推想到对方，深知这种相思与闲愁不是单方面的，而是双方面的，以见两心之相印。这两句也是上阕云中句的补充和引申，说明尽管天长水远，锦书未来，而两地相思之情初无二致，足证双方情爱之笃与彼此信任之深。前人作品中也时有写两地相思的句子，如罗邺的《雁二首》之二江南江北多离别，忍报年年两地愁，韩偓的《青春》诗樱桃花谢梨花发，肠断青春两处愁。这两句词可能即自这些诗句化出，而一经熔铸、裁剪为两个句式整齐、词意鲜明的四字句，就取得脱胎换骨、点铁成金的效果。这两句既是分列的，又是合一的。合起来看，从一种相思到两处闲愁，是两情的分合与深化。其分合，表明此情是一而二、二而一的；其深化，则诉说此情已由思而化为愁。下句此情无计可消除，紧接这两句。正因人已分在两处，心已笼罩深愁，此情就当然难以排遣，而是才下眉头，却上心头了。
这首诗的结拍三句，是历来为人所称道的名句。王士禛在《花草蒙拾》中指出，这三句从范仲淹《御街行》都来此事，眉间心上，无计相回避脱胎而来，而明人俞彦《长相思》轮到相思没处辞，眉间露一丝两句，又是善于盗用李清照的词句。这说明，诗词创作虽忌模拟，但可以点化前人语句，使之呈现新貌，融人自己的作品之中。成功的点化总是青出于蓝而胜于蓝，不仅变化原句，而且高过原句。李清照的这一点化，就是一个成功的例子，王士禛也认为范句虽为李句所自出，而李句特工。两相对比，范句比较平实板直，不能收醒人眼目的艺术效果；李句则别出巧思，以才下眉头，却上心头这样两句来代替眉间心上，无计相回避的平铺直叙，给人以眼目一新之感。这里，眉头与心头相对应，才下与却上成起伏，语句结构既十分工整，表现手法也十分巧妙，因而就在艺术上有更大的吸引力。当然，句离不开篇，这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分，并非一枝独秀。它有赖于全篇的烘托，特别因与前面另两个同样工巧的四字句一种相思，两处闲愁前后衬映，而相得益彰。同时，篇也离不开句，全篇正因这些醒人眼目的句子而振起。李廷机的《草堂诗余评林》称此词语意超逸，令人醒目，读者之所以特别易于为它的艺术魅力所吸引，其原因在此。
