茂林深处晚莺啼,酥胸斜抱天边月是什么意思
意思是：茂密的丛林深处，有夜晚的猫头鹰的啼叫，两只手抱在了胸前望着天边的月亮，心中泛起了凄凉，悲惨的人生感悟。这句诗词为后人所作，没有出处。诗人用森林、夜晚、猫头鹰、月等意象，来暗喻心中的苦闷，凄凉的感情。意象有两种：一种是直接的，一种是间接的。
“酥胸斜抱天边月”，侧面描写琵琶歌女的胸脯。如“斜抱天边月”的胸脯，隆起的曲线美，象征着洁白润泽的源泉。“玉手轻弹水面冰”，侧面描写琵琶歌女的琵琶声，圆润清脆而悦耳，颇有“间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下滩”（唐代白居易《琵琶行》）的韵味。
这可能是一个谜语，所问的字应该是：兔。茂林深处晚莺啼，说的是晚上林子里有莺鸟的叫声，酥胸斜抱天边月，说的是月亮从东方升起，挂在天边，被莺鸟的酥胸（指的是山的形状）斜抱着，月亮就是玉兔，所以答案是兔。
鹧鸪天·佳人 苏轼 〔宋代〕罗带双垂画不成。殢人娇态最轻盈。酥胸斜抱天边月，玉手轻弹水面冰。无限事，许多情。四弦丝竹苦丁宁。饶君拨尽相思调，待听梧桐叶落声。译文 双双垂下的“罗带”飘柔而美丽，连画都比不上。娇艳的姿色迷人，飘然得不能再轻盈了。
意思是洁白细嫩的手指，轻弹琵琶，发出如“水面冰”滑的声音，描写的是弹奏琵琶的场景，把琵琶比喻成天边月，琴弦比喻成水上冰，生动形象。原文：罗带双垂画不成。殢人娇态最轻盈。酥胸斜抱天边月，玉手轻弹水面冰。无限事，许多情。四弦丝竹苦丁宁。饶君拨尽相思调，待听梧桐叶落声。
“罗带双垂画不成”的出处是哪里
“罗带双垂画不成”出自宋代苏轼的《鹧鸪天（佳人）》。“罗带双垂画不成”全诗 《鹧鸪天（佳人）》宋代 苏轼 罗带双垂画不成。殢人娇态最轻盈。酥胸斜抱天边月，玉手轻弹水面冰。无限事，许多情。四弦丝竹苦丁宁。饶君拨尽相思调，待听梧桐叶落声。
鹧鸪天·佳人 [宋代] 苏轼 罗带双垂画不成。殢人娇态最轻盈。酥胸斜抱天边月，玉手轻弹水面冰。 无限事，许多情。四弦丝竹苦丁宁。饶君拨尽相思调，待听梧桐叶落声。写人 译文及注释 译文 双双垂下的“罗带”飘柔而美丽，连画都比不上。娇艳的姿色迷人，飘然得不能再轻盈了。
《观刈麦》年代: 唐 作者: 白居易田家少闲月,五月人倍忙。夜来南风起,小麦覆陇黄。妇姑荷箪食,童稚携壶浆。相随饷田去,丁壮在南冈。
罗带双垂画不成。殢人娇态最轻盈。酥胸斜抱天边月，玉手轻弹水面冰。披罗衣之璀粲兮，珥瑶碧之华琚。戴金翠之首饰，缀明珠以耀躯。西施晓梦绡帐寒，香鬟堕髻半沉檀。北方有佳人，绝世而独立。彩线轻缠红玉臂，小符斜挂绿云鬟。佳人相见一千年。南国有佳人，容华若桃李。
李延年歌 李延年 汉 北方有佳人,绝世而独立。 一顾倾人城,再顾倾人国。 宁不知倾城与倾国, 佳人难再得。
. 中国人喜欢在水井边种梧桐树,这体现了中国人的吉祥民俗观念。
茂林深处晚莺啼,酥胸斜抱天边月。猜一生肖
生肖鸡 首先，这个谜语非常生动有趣，通过描绘茂林深处的晚莺啼叫和酥胸斜抱天边月的形象，给人以美妙的视觉和听觉感受。在分析这个谜语时，我们可以从两个方面入手，即“茂林深处晚莺啼”和“酥胸斜抱天边月”，并通过联想和解析，找到与这两个描述最相符的生肖。
第罗带双垂画不成。殢人娇态最轻盈——《鹧鸪天·佳人》,这首诗真正的就是写“美女”,不信看原文: 苏轼 罗带双垂画不成。殢人娇态最轻盈。
“茂林深处晚莺啼，酥胸斜抱天边月”是一种文学表达，通常用于描绘一种浪漫、优雅或富有诗意的场景。然而，这种表达方式并不是普遍接受的语言规范，它可能被视为一种修辞上的夸张或不恰当的描述。
罗带双垂画不成。殢人娇态最轻盈。酥胸斜抱天边月，玉手轻弹水面冰。2. 蓝天白云，桂花飘香，风很温柔，阳光很暖，自制麻辣烫吃饱，收几个快递，真是幸福的秋日。3. 法国梧桐树上那鼓圆了的芽苞，已伸展开来，像一个个淡紫色的小喇叭。4. 金井栏边见羽仪，梧桐树上宿寒枝。
鹧鸪天·佳人赏析
鹧鸪天（佳人）
宋 苏轼
罗带双垂画不成。殢人娇态最轻盈。酥胸斜抱天边月，玉手轻弹水面冰。
无限事，许多情。四弦丝竹苦丁宁。饶君拨尽相思调，待听梧桐叶落声。
宋代，男人纵酒狎妓是普通现象，即使“先忧后乐”的范仲淹老先生有时也携妓出游，胸襟不如他的苏轼更不能例外。他词集里许多作品都与妓女有关。
词里描写中国女子穿着绫罗做的衣服，罗带飘飘，颇有些仙姑的样子，那种独特的丰韵即使高明的画家也不一定能够画出；她胸脯微露，白得如奶酥，手细腻如美玉。纤手轻拨，乐声就像清泉一样流淌出来。这种声音，非常像冰面震动时发出的铮铮响声，无限心事，都借琴声表达出来；那凄苦的声音，似乎就是她悲痛际遇的写照。可是，虽然天天弹琴诉相思，即使弹到深秋梧桐叶落时，心上的人儿也不知道在哪里！
言在此而意在彼，作者并不是写她的色艺，而重点刻画这个佳人心中的苦楚——永远的相思不已。
月色透过窗子照在酥胸上
鹧鸪天（佳人）
朝代：宋代
作者：苏轼
原文：
罗带双垂画不成。殢人娇态最轻盈。酥胸斜抱天边月，玉手轻弹水面冰。
无限事，许多情。四弦丝竹苦丁宁。饶君拨尽相思调，待听梧桐叶落声。
上片写琵琶歌女的外貌和弹琵琶的美妙效果。“罗带双垂画不成”，正面描写琵琶歌女的服饰。“_人娇态最轻盈”，正面描写琵琶歌女的容貌。“酥胸斜抱天边月”，侧面描写琵琶歌女的胸脯。如“斜抱天边月”的胸脯，隆起的曲线美，象征着洁白润泽的源泉。“玉手轻弹水面冰”，侧面描写琵琶歌女的琵琶声，圆润清脆而悦耳，颇有“间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下滩”（唐代白居易《琵琶行》）的韵味。前三句是从视角着笔的，后一句是从听觉着笔的，感觉挪移，一幅亭亭玉立、窈窕淑静的琵琶歌女，活生生地呈现在人的面前。
下片写琵琶歌女的幽独愁苦情态。“无限事，许多情”，概述了琵琶歌女所面临的“事”“情”的缠绕。“无限”言“事”之多，“许多”言“情”之泛。“四弦丝竹苦丁宁”，回答上面的泛问，“事”“情”之“苦，全反映在“四弦丝竹”的“丁宁”声中。有“低眉信手续续弹，说尽心中无限事。”（唐代白居易《琵琶行》“别离四弦声，相思双笛引。”（南朝梁简文帝《生别离》）之意，一个“苦”字将琵琶歌女的愁态生动地刻画出来了。“饶君拨尽相思调，待听梧桐落叶声”，为点题之笔。苏轼以此衬托出琵琶歌女的幽独愁苦的情态。
全词，苏轼运用描写与烘托的笔法，写了一位相思愁苦的琵琶歌女。“酥胸斜抱天边月，玉手轻弹水面冰”这一联句特别美，特写了琵琶歌女的侧面倩影，特写了琵琶歌女弹拨琵琶所发出的“水面冰”声。平仄得当，对仗工整，颇富现代蒙太奇表现的韵律美。最后的“梧桐落叶声”与“缺月挂疏桐”（《卜算子·黄州定惠院寓居作》）似乎为巧合的文笔。前者以声写人，后者以形写人，都是为了刻画“幽人独往来，缥渺孤鸿影”歌女形象的，有异曲同工之妙。
