回延安作者为什么对延安饱含深情?
《回延安》:诗人通过对回延安的所见、所闻、所想和对延安巨变的描写。
会感叹我们祖国的伟大成功。 延安是我国革命的圣地。1935年10月至1949年为党中央所在地,是革命的摇篮,是党全中国人民进行斗争,建设新中国的根据地。
《回延安》选自《贺敬之诗选》，《回延安》是一首采用民歌体形式写成的激情澎湃的诗篇、诗人以赤子之心歌颂了养育一代革命者的延安精神，从中，可以感受到诗人跳动着的脉搏——对“母亲”延安的那份永不泯灭的真情。
贺敬之的诗歌《回延安》以其深情的笔触，描绘了他对延安的深深眷恋和对革命历史的感慨。这首诗通过一系列生动的场景和回忆，展现了诗人与延安人民的深厚情感，以及延安在革命历程中的重要地位。
《回延安》作者：贺敬之。贺敬之，男，1924年出生，中国山东省枣庄人。1940年赴延安，1942年毕业于延安鲁迅艺术学院文学系。40年代开始发表作品，有诗集《放歌集》、《贺敬之诗选》、《回延安》、《雷锋之歌》、《中国的十月》，后与丁毅等合著歌剧《白毛女》。
回延安作者?
《回延安》选自《贺敬之诗选》,是贺敬之采用民歌体形式写成的一首激情澎湃的诗篇,诗人以赤子之心歌颂了养育一代革命者的延安精神。
诗歌赏析 诗歌《回延安》，贺敬之作，选自《贺敬之诗选》。1956年发表。抒写诗人回到阔别十年的延安时的喜悦之情，赞颂了延安在中国革命史上的伟大贡献和建国后的巨大变化。采用陕北信天游形式，语言质朴，感情热烈。
回延安作者贺敬之,属散文诗。 回延安作者贺敬之,属散文诗。
歌剧《白毛女》 它是延安鲁迅艺术学院集体创作。贺敬之、丁毅执笔,马可、张鲁、瞿维、焕之、向隅、陈紫、刘炽等作曲。
《回延安》写作背景:1956年,诗人回到阔别已久的延安,那是他曾生活多年的革命摇篮,魂牵梦绕的第二故乡,如今再一次见到它,感触万千,心潮澎湃。
贺敬之的回延安那些句子用了什么修辞方法?各抒发了什么样的情感?
运用了比喻、拟人、排比等修辞手法,歌颂了养育一代革命者的延安精神、对“母亲”延安的那份永不泯灭的真情。
回延安 现代 · 贺敬之 一心口呀莫要这么厉害地跳,灰尘呀莫把我眼睛挡住了……手抓黄土我不放,紧紧儿贴在心窝上。几回回梦里回延安,双手搂定宝塔山。
时代背景：1956年，贺敬之回到阔别已久的延安，那是他曾生活多年的革命摇篮，魂牵梦绕的第二故乡，如今再一次见到它，感触万千，心潮澎湃，于是写下了这首激情洋溢、脍炙人口的政治抒情诗。《回延安》是现代诗人贺敬之所作。
手抓黄土我不放，紧紧儿贴在心窝上。几回回梦里回延安，双手搂定宝塔山。千声万声呼唤你——母亲延安就在这里！杜甫川唱来柳林铺笑，红旗飘飘把手招。白羊肚手巾红腰带，亲人们迎过延河来。满心话登时说不出来，一头扑在亲人怀。出处：出自现代诗人贺敬之的《回延安》。
回延安 贺敬之 一心口呀莫要这么厉害地跳,灰尘呀莫把我眼睛挡住了……手抓黄土我不放,紧紧儿贴在心窝上。几回回梦里回延安,双手搂定宝塔山。
《白毛女》 贺敬之、丁毅执笔,这部获得一九五一年斯大林文学奖并奠定中国民族歌剧发展基础的歌剧《白毛女》,是贺敬之先生参与丁毅合作创作的。
回延安贺敬之读后感？
这首诗表现了诗人思念“母亲”——延安的一片赤子之心。
全诗共分五个部分。前三个部分最为精彩。
第一部分是关于诗人，他在延安住了十年。一旦回到母亲怀抱中的兴奋和欢乐中，诗人一上来就直挺了他的心：“我的心一定不能跳得那么猛，/灰尘不能挡住我的眼睛……”两个词，语气稍作停顿，语气开始变化-从一般叙事语调到感叹语气，加上两个“ mo”词，感情更加委婉，诗人迫不及待因此，这种谨慎的内在活动得以体现。
如果第一节经文仍然是我看时所想的，那么第二节经文就表明了诗人抵达延安时的所作所为：“我不会放开黄土。在我手里。孩子们紧贴心巢。”前辈在形容感情逐渐增强时说：“缺少单词叹息，缺少叹息会导致歌曲的永恒，歌曲的歌曲不够，在不知道手的情况下跳舞，在脚下跳舞“”（“诗前言”），此时诗人“抓黄土”的突然身体运动可能比叹息永歌和手脚跳舞更加剧烈。的确，从远方回来的人只有回到自己的家乡才会拥有它。
特定的表演可以很快将读者带到诗人描述的场景中。但是，当读者刚刚闻到这首诗中的延安“黄土”气味时，诗人想将其拿走，但他拿出一支笔作回顾和补充性声明：“ ...在我的梦想中的延安，双手捧着宝塔山。”
“宝塔山”是延安的象征。在梦中举行“宝塔山”是为了担心它会逃跑并飞走。这不仅是对梦的真实写照，而且还是孩子对母亲的真实感受。
梦想没有破灭，渴望已久的愿望得以实现，诗人立即停止，并迅速将读者的视线带回到现实中：“用千种声音呼唤你，/-母亲亚南在这里！”这首诗的前四节经文，内在活动他和身体运动相继出现。过去和当前现实的梦想发生了巨大变化。
