野望翻译扩写(野望改写作文400字)

骑着单车撞向火车 古文典籍 6

“早寒江上有怀”的扩写以及“野望”的扩写?

在略微寒冷的早晨,在江上对故乡有所感怀。

《野望》又是一个秋日的黄昏,我独自一人站在水边高地向远处眺望。入目的是染上枯黄色彩的树木,全然的秋日风光。起伏的山峦被笼罩在落日的余晖里,一派静谧的景象。远远的传来几声高亢的吆喝声,和着牛羊参差的脚步和偶尔的几声嘶叫。放牧人赶着牛羊群在这倦鸟高飞尽的时刻徐徐归来。

恶毒却讨厌不起来的反派 第五名、刘玉玲饰演的黑帮老大石井御莲,来自电影《杀死比尔》 这个角色的残忍暴戾是由童年的悲惨遭遇造成的,亲眼目睹双亲被虐杀。

谢邀! 周瑜如果不英年早逝,刘备是否有机会称帝?又是一个脑洞大开的题目。个人认为刘备依然有机会称帝,但未必是三国鼎立。‘三国归晋’的历史将有可能改写。

对152年出现一次的超级蓝月伴血月,大家都有什么看法?

152年后的某一天晚上,它果然如约出现。带着对1866年的一知半解,它迎面对上人类惊喜而克制的目光,隔着38.4万千米的距离。 19点48分27秒,超级蓝月开始了。

傍晚时分,我在东皋,怀着孤独的心情向远处眺望。在这孤寂之地徘徊,心中无所依托。

二十三年了,整整二十三年啊!老兄,人生能有几个二十三年!想我这一生,恃才放旷,自以为才情了得,自以为生逢圣朝,可以大展宏图,成就一番伟业,因而参加政治革新运动。谁料想,到头来遭迫害,被贬往巴山楚水那苦寒荒凉的地方,一搁便是二十三年。

冬,乘着纷飞的白雪,悄然离去,而春,在人们还对四季的茫然中翩然而至。微风吹过,带着草的清香,花的芬芳。在这清爽的杨柳风中,柳条醉了,摇动着它纤柔的腰肢;小草醉了,摇晃着他小小的脑袋;小河也醉了,它迫不及待的为春奏一首欢快的歌谣。

《野望》五岳之首的泰山啊,怎么样?那一脉苍莽的青色横亘在齐鲁无尽无了。天地间的神奇峻秀啊,都在这一山凝结聚绕,那山北山南一边暗一边明,判若黄昏和晨晓。看峰峦层云迭起,胸中一阵阵荡涤波涛,睁裂双眼目送那渐入山林的点点归鸟。

傍晚时分站在东皋纵目远望,我徘徊不定不知该归依何方。层层树林都染上秋天的色彩,重重山岭披覆着落日的余光。牧人驱赶着那牛群返还家园,猎马带着鸟兽驰过我的身旁。大家相对无言彼此互不相识,我长啸高歌真想隐居在山冈!

野望改写作文400字

改写《野望》300字左右 《长歌行》【译文】 1) 园中有碧绿的葵菜, 露水将要被早晨的阳光晒干。 春天把幸福的希望洒满了大地, 所有生物都呈现出一派繁荣生机。 只担心瑟瑟的秋天来到, 树叶儿枯黄而漂落百草凋零衰亡。 千万条大河奔腾着东流入大海, 什么时候才能重西流?

举目四望,到处是一片秋色,在夕阳的余晖中越发显得萧瑟。描绘出一幅山家秋晚图,光与色,远景与近景,静态与动态,搭配得恰到好处。出处:《野望》唐代:王绩 东皋薄暮望,徙倚欲何依。树树皆秋色,山山唯落晖。牧人驱犊返,猎马带禽归。相顾无相识,长歌怀采薇。

记叙文的六要素是,时间、地点、人物、事件的发生、发展、结局。

改写如下: 傍晚时分站在东皋纵目远望,我徘徊不定不知该归依何方,层层树林都染上秋天的色彩,重重山岭披覆着落日的余光。

野望 王绩 树树皆秋色,山山唯落晖。牧人驱犊返,猎马带禽归。相顾无相识,长歌怀采薇。这首诗在艺术上以质朴自然见长。全诗写的是秋色中的山野,在闲适的情趣中,也透露出诗人彷徨无依的莫名苦闷。[注释](1)东皋:山西省河津县的东皋村,诗人隐居的地方。

野望古诗扩写作文

野望 王继

东皋薄暮望,徙倚欲何依。

树树皆秋色,山山唯落晖。

牧人驱犊返,猎马带禽归。

相顾无相识,长歌怀采薇。

赏析:秋天傍晚时分,诗人遥望山野,看到一派秋意颇浓的山野景色,看到放牧和打猎的人各自随原而归,不禁怀念起古代采薇而食的隐士。全诗于萧瑟恬静的景色描写中流露出孤独抑郁的心情。

(1)诗歌颔联妙在融情于景。诗中描写了漫山遍野,树叶枯黄,更兼残阳尽染的萧瑟衰败景象,景中寄寓了诗人孤独、落寞的情怀。(2)诗人在现实生活中辗转漂泊,彷徨苦闷,找不到精神归宿,又没有真正的知己,所以只得“长歌怀采薇”,即放声高歌,追怀伯夷、叔齐那样的隐逸高士,引为神交密友。

1. 求 野望 王绩的 古诗扩写 野望 王绩 树树皆秋色,山山唯落晖。

牧人驱犊返,猎马带禽归。

相顾无相识,长歌怀采薇。

这首诗在艺术上以质朴自然见长。全诗写的是秋色中的山野,在闲适的情趣中,也透露出诗人彷徨无依的莫名苦闷。

[注释](1)东皋:山西省河津县的东皋村,诗人隐居的地方。(2)徙倚[音“席乙”]:徘徊彷徨。(3)落晖:落日的余光。(4)犊:小牛。采薇:《诗经.召南.草虫》有:“徙彼南山,言菜其薇。未见君子,我心伤悲。”又《诗经.小雅.采薇》有:“采薇采薇,薇亦作止。曰归曰归,岁亦莫止,靡市靡家,猃狁之故;不遑启居,猃狁之故”,此处暗用二诗的句意,借以抒发自己的苦闷。

[译文]在黄昏的时候,我伫立在东皋村头怅望,彷徨徘徊心中没有主张。每一棵树都凋谢枯黄,每一座山峰都涂上落日的余晖。放牛的儿童骑着小牛回家,猎人骑着骏马带回猎物。我看到这些人又并不相识,心情郁闷于是长声歌唱《诗经》中“采薇采薇”的诗句。

《野望》写的是山野秋景,在闲逸的情调中,带几分彷徨和苦闷,是王绩的代表作。

“东皋薄暮望,徙倚欲何依。”皋是水边地。东皋,指他家乡绛州龙门的一个地方。他归隐后常游北山、东皋,自号“东皋子”。“徙倚”是徘徊的意思。“欲何依”,化用曹操《短歌行》中“月明星稀,乌鹊南飞,绕树三匝,何枝可依”的意思,表现了百无聊赖的彷徨心情。

下面四句写薄暮中所见景物:“树树皆秋色,山山唯落晖。牧人驱犊返,猎马带禽归。”举目四望,到处是一片秋色,在夕阳的余晖中越发显得萧瑟。在这静谧的背景之上,牧人与猎马的特写,带着牧歌式的田园气氛,使整个画面活动了起来。这四句诗宛如一幅山家秋晚图,光与色,远景与近景,静态与动态,搭配得恰到好处。

然而,王绩还不能象陶渊明那样从田园中找到慰藉,所以最后说:“相顾无相识,长歌怀采薇。”说自己在现实中孤独无依,只好追怀古代的隐士,和伯夷、叔齐那样的人交朋友了。

读熟了唐诗的人,也许并不觉得这首诗有什么特别的好处。可是,如果沿着诗歌史的顺序,从南朝的宋、齐、梁、陈一路读下来,忽然读到这首《野望》,便会为它的朴素而叫好。南朝诗风大多华靡艳丽,好象浑身裹着绸缎的珠光宝气的贵妇。从贵妇堆里走出来,忽然遇见一位荆钗布裙的村姑,她那不施脂粉的朴素美就会产生特别的魅力。王绩的《野望》便有这样一种朴素的好处。

这首诗的体裁是五言律诗。自从南朝齐永明年间,沈约等人将声律的知识运用到诗歌创作当中,律诗这种新的体裁就已酝酿着了。到初唐的沈佺期、宋之问手里律诗遂定型化,成为一种重要的诗歌体裁。而早于沈、宋六十余年的王绩,已经能写出《野望》这样成熟的律诗,说明他是一个勇于尝试新形式的人。这首诗首尾两联抒情言事,中间两联写景,经过情——景——情这一反复,诗的意思更深化了一层。这正符合律诗的一种基本章法。

朋友,你可根据译文进行扩写的。 [译文]在黄昏的时候,我伫立在东皋村头怅望,彷徨徘徊心中没有主张。每一棵树都凋谢枯黄,每一座山峰都涂上落日的余晖。放牛的儿童骑着小牛回家,猎人骑着骏马带回猎物。我看到这些人又并不相识,心情郁闷于是长声歌唱《诗经》中“采薇采薇”的诗句。 参考下面这个: 冬,乘着纷飞的白雪,悄然离去,而春,在人们还对四季的茫然中翩然而至。 微风吹过,带着草的清香,花的芬芳。在这清爽的杨柳风中,柳条醉了,摇动着它纤柔的腰肢;小草醉了,摇晃着他小小的脑袋;小河也醉了,它迫不及待的为春奏一首欢快的歌谣。 春天,是这样的,在绿意蔓延的世界,雪再也撑不住了,他化作水珠点点,滋润着一方沃土。 春天,是这样的,一朵小野花,开在草坪,虽不娇艳,但透着春意点点。 春天,是这样的,南飞的大雁已经回来,不时传出几声呢喃的叫声。各种鸟儿飞上电线,宛如一张优美的乐谱。 春天,是一双手,剪出了杨柳,绘艳了桃花,撕去了小河白净的封条。 “轰隆隆“一声春雷打破了春的恬静,一道闪电划破了春的晴朗,接着,想绣花针一样的雨丝秀出了密密的小草,秀出了枝头的新叶,绣出了春的美丽,绣出了孩子们欢快的笑声。 啊!春,你没有冬的白雪,没有秋的金黄,不及夏的烈日,但你多了一份淳朴,多了一份美丽,你为我们的童年,添了一份美好的回忆。 这里还有一个扩写: 傍晚时分站在东皋纵目远望, 我徘徊不定,不知该归依何方, 层层树林都染上秋天的色彩, 重重山岭披覆着落日的余光。 牧人驱赶着那牛群返还家园, 猎马带着鸟兽驰过我的身旁。 大家相对无言,彼此互不相识, 我长啸高歌,真想隐居在山冈!

2. 初二古诗《野望》改写散文 改写如下:

傍晚时分站在东皋纵目远望,我徘徊不定不知该归依何方,层层树林都染上秋天的色彩,重重山岭披覆着落日的余光。牧人驱赶着那牛群返还家园,猎人带着猎物驰过我的身旁。大家相对无言彼此互不相识,我长啸高歌真想隐居在山冈!

该首诗的作者是唐代诗人王绩,全诗原文如下:

东皋薄暮望,徙倚欲何依。

树树皆秋色,山山唯落晖。

牧人驱犊返,猎马带禽归。

相顾无相识,长歌怀采薇。

王绩(约589—644),字无功,号东皋子,古绛州龙门县(山西万荣县通化镇,通化镇1972年由河津县划入万荣县)人,唐代诗人。隋末举孝廉,除秘书正字。不乐在朝,辞疾,复授扬州六合丞。时天下大乱,弃官还故乡。唐武德中,诏以前朝官待诏门下省。贞观初,以疾罢归河渚间,躬耕东皋(今宿州五柳风景区),自号“东皋子”。性简傲,嗜酒,能饮五斗,自作《五斗先生传》 ,撰 《酒经》 、《酒谱》 ,注有《老》、《庄》。其诗近而不浅,质而不俗,真率疏放,有旷怀高致,直追魏晋高风。律体滥觞于六朝,而成型于隋唐之际,无功实为先声。

这首诗的体裁是五言律诗。自从南朝齐永明年间,沈约等人将声律的知识运用到诗歌创作当中,律诗这种新的体裁就已酝酿着了。到初唐的沈佺期、宋之问手里律诗遂定型化,成为一种重要的诗歌体裁。而早于沈、宋六十余年的王绩,已经能写出《野望》这样成熟的律诗,说明他是一个勇于尝试新形式的人。这首诗首尾两联抒情言事,中间两联写景,经过情──景──情这一反复,诗的意思更深化了一层。这正符合律诗的一种基本章法。这首诗写的是山野秋景。全诗于萧瑟怡静的景色描写中流露出孤独抑郁的心情,抒发了惆怅、孤寂的情怀。

3. 作文:改写古诗《野望》100∽150字 已是日暮,我在东皋这寂寞之地上徘徊着。

秋天仿佛是一滴彩墨,落入树林里,便一层层荡漾开来。深沉的紫,触目的红,明丽的橙,灿烂的金黄,锦缎一般华美,令人炫目。

所有的树木都在这渐冷的季节,燃尽自己生命的全部色彩。 放眼远眺,起伏的山峦,在落日余晖里叹息。

纵然那温柔的暮光为群山镶上了金边,它们也无法像山下的树林一样燃烧,只能不可抑制地,缓缓地褪去自己美丽的颜色。 晚归的牧人悠悠地哼着小曲,挥舞着手里的细鞭轻轻驱赶着几头壮硕的牛犊,在渐渐变暗 的夕阳里构成了一幅剪影。

一阵马蹄声踏碎了洒在石子路上的夕阳。猎人带着丰厚的战利品——林中的禽鸟,策马飞奔,很快便消失在小路的尽头。

而此刻,陪伴我的只有一棵老树,却在这秋高气爽的时节,早早地凋零了树叶,只剩下几片干枯的叶子蜷缩一团,在晚风里唏嘘。环顾四周,身边没有一个相识相知之人。

对看苍茫暮色,我不由得放声长啸,不知远逝的伯夷、叔齐是否能听到我的吟唱? 山谷里,我的歌声空自在回荡、回荡……。

4. 嗯古诗野望改文作文三百字 已是日暮,我在东皋这寂寞之地上徘徊着。

秋天仿佛是一滴彩墨,落入树林里,便一层层荡漾开来。深沉的紫,触目的红,明丽的橙,灿烂的金黄,锦缎一般华美,令人炫目。所有的树木都在这渐冷的季节,燃尽自己生命的全部色彩。

放眼远眺,起伏的山峦,在落日余晖里叹息。纵然那温柔的暮光为群山镶上了金边,它们也无法像山下的树林一样燃烧,只能不可抑制地,缓缓地褪去自己美丽的颜色。

晚归的牧人悠悠地哼着小曲,挥舞着手里的细鞭轻轻驱赶着几头壮硕的牛犊,在渐渐变暗的夕阳里构成了一幅剪影。

一阵马蹄声踏碎了洒在石子路上的夕阳。猎人带着丰厚的战利品——林中的禽鸟,策马飞奔,很快便消失在小路的尽头。

而此刻,陪伴我的只有一棵老树,却在这秋高气爽的时节,早早地凋零了树叶,只剩下几片干枯的叶子蜷缩一团,在晚风里唏嘘。环顾四周,身边没有一个相识相知之人。对看苍茫暮色,我不由得放声长啸,不知远逝的伯夷、叔齐是否能听到我的吟唱?

山谷里,我的歌声空自在回荡、回荡……

5. 把《野望》改写成散文 掩卷,起身,王绩步出草庐;一阵山风袭面,他不由自主地打了一个寒噤。抬首而望,日头还有一小半留在西边天空,在暮气四合里显得暗红而无力。曾经青萃苍郁的树林褪了颜色,添了别致:浅红的果,半黄的叶,和着那灰褐色的树枝丫杈。有几条秃枝直指苍穹,仿佛在诉说着没有结果的悲凉。“哞—哞—”山脚边传来牛叫声,王绩知道是牧牛人回家了,果不其然,一群牛犊从山西边的大路上渐行渐近,细细一听,还能听到那牧童哼着的山歌小调呢。王绩真想上前打个招呼,可又不知道是那家小子,只好作罢。正欲转身回屋,耳畔又传来“哒哒”的马蹄声,只见几个猎人相伴而行,他们精壮的身躯合着马步的节奏起伏着,背上挂着的几只野兔和山鸡倒垂着头晃荡着,就像那慢慢落山的日头,那么地无力无助。王绩不认识这几个打猎人,那几个打猎人也没有跟王绩打一个招呼,彼此的脸在彼此的眼中就像一张图案在面前晃过。王绩心里一阵怅惘,隐居山间,缺少知音,不禁想起在首阳山上采薇而食的伯夷、叔齐,不知当年的你们是否也如我般孤独抑郁?

附原文:

野望——王绩

东皋薄暮望,徙倚欲何依。

树树皆秋色,山山唯落晖。

牧人驱犊返,猎马带禽归。

相顾无相识,长歌怀采薇。

6. 把《野望》改写成散文 掩卷,起身,王绩步出草庐;一阵山风袭面,他不由自主地打了一个寒噤。

抬首而望,日头还有一小半留在西边天空,在暮气四合里显得暗红而无力。曾经青萃苍郁的树林褪了颜色,添了别致:浅红的果,半黄的叶,和着那灰褐色的树枝丫杈。

有几条秃枝直指苍穹,仿佛在诉说着没有结果的悲凉。“哞—哞—”山脚边传来牛叫声,王绩知道是牧牛人回家了,果不其然,一群牛犊从山西边的大路上渐行渐近,细细一听,还能听到那牧童哼着的山歌小调呢。

王绩真想上前打个招呼,可又不知道是那家小子,只好作罢。正欲转身回屋,耳畔又传来“哒哒”的马蹄声,只见几个猎人相伴而行,他们精壮的身躯合着马步的节奏起伏着,背上挂着的几只野兔和山鸡倒垂着头晃荡着,就像那慢慢落山的日头,那么地无力无助。

王绩不认识这几个打猎人,那几个打猎人也没有跟王绩打一个招呼,彼此的脸在彼此的眼中就像一张图案在面前晃过。王绩心里一阵怅惘,隐居山间,缺少知音,不禁想起在首阳山上采薇而食的伯夷、叔齐,不知当年的你们是否也如我般孤独抑郁?附原文:野望——王绩 东皋薄暮望,徙倚欲何依。

树树皆秋色,山山唯落晖。 牧人驱犊返,猎马带禽归。

相顾无相识,长歌怀采薇。

7. 改写《野望》记叙文500字初中 这是一首田园诗。

描写初夏的乡村,雨后新晴,诗人眺望原野所见到的景色。诗的开头两句,总写新晴野望时的感受:经过雨水的冲涤,空气中无丝毫尘埃,显得特别明净清新;极目远眺,原野显得格外空旷开阔。

诗人一下了就抓住了环境的特征,仅仅用“原野旷”、“无氛垢”六个字,便把此情此境真切地再现出来。而且将读者也引进这一特定情境中去,随着诗人一起远眺。

纵目四望,周围是一片多么秀丽的景色啊!远处,可以遥遥望见临靠着河边渡头的城门楼;近处,可以看到村边的绿树紧连着溪流的入河口。这在平时都不能看得如此清晰分明。

田野外面,银白色的河水闪动着粼粼波光,因为雨后水涨,晴日辉映,比平时显得明亮;山脊背后,一重重青翠的峰峦突兀而出,峰峦叠现,远近相衬,比平时更富于层次感。这一组风景镜头,紧紧扣住了雨后新晴的景物特点。

随着目之所及,由远而近,又由近及远,有层次,有格局,有色彩,有亮度,意境清幽秀丽,俨然构成了一幅天然绝妙的图画。然而,这样一幅画,还只能说是静物写生,虽则秀美,毕竟显得有点空旷,缺乏活力。

王维作为山水诗和山水画的大师,是深深懂得这一点的。因而在最后两句中,他便给这幅静态画面加上了动态的人物:“农月无闲人,倾家事南亩。”

虽然是虚写,却给原野平添了无限生意,能让人想见初夏田间活跃的情状并感受到农忙劳动的气氛。这样一笔,整个画面都活起来了。

这首诗基调明朗、健康,表现了诗人爱自然、爱田园、爱生活的思想感情。诗人对自然美有敏锐的感受,他善于抓住景物特征,注意动静结合,进行层次分明的描绘,给读者以美的艺术享受。

8. 野望扩写 《野望》

又是一个秋日的黄昏,我独自一人站在水边高地向远处眺望。入目的是染上枯黄色彩的树木,全然的秋日风光。起伏的山峦被笼罩在落日的余晖里,一派静谧的景象。远远的传来几声高亢的吆喝声,和着牛羊参差的脚步和偶尔的几声嘶叫。放牧人赶着牛羊群在这倦鸟高飞尽的时刻徐徐归来。哒哒的马蹄声打我身旁掠过,马背上的猎人带着收获的猎物向着熟悉的邻人发出爽朗的笑声。他们的欢乐与喜悦却与我全然无关,举目望去竟然没有一个与我相识的人,这满目的秋色本该是丰收的,是幸福的,是饱含欣慰的。。。却突然之间都蒙上了一层苍凉的意味,半分得不到心灵上的慰藉。夕阳之下,我只能低回婉转的吟唱,追怀伯夷、叔齐那样不食周粟、上山釆薇的隐逸之士。

有字数限制没有?

9. 野望改写成文包诗形式500字 这是一首田园诗。

描写初夏的乡村,雨后新晴,诗人眺望原野所见到的景色。诗的开头两句,总写新晴野望时的感受:经过雨水的冲涤,空气中无丝毫尘埃,显得特别明净清新;极目远眺,原野显得格外空旷开阔。

诗人一下了就抓住了环境的特征,仅仅用“原野旷”、“无氛垢”六个字,便把此情此境真切地再现出来。而且将读者也引进这一特定情境中去,随着诗人一起远眺。

纵目四望,周围是一片多么秀丽的景色啊!远处,可以遥遥望见临靠着河边渡头的城门楼;近处,可以看到村边的绿树紧连着溪流的入河口。这在平时都不能看得如此清晰分明。

田野外面,银白色的河水闪动着粼粼波光,因为雨后水涨,晴日辉映,比平时显得明亮;山脊背后,一重重青翠的峰峦突兀而出,峰峦叠现,远近相衬,比平时更富于层次感。这一组风景镜。

10. 将《野望》后三句诗扩展成三段景物描写300字 树树皆秋色,山山唯落晖。

牧人驱犊返,猎马带禽归。”举目四望,到处是一片秋色,在夕阳的余晖中越发显得萧瑟。

在这静谧的背景之上,牧人与猎马的特写,带着牧歌式的田园气氛,使整个画面活动了起来。这四句诗宛如一幅山家秋晚图,光与色,远景与近景,静态与动态,搭配得恰到好处。

然而,王绩还不能像陶渊明那样从田园中找到慰藉,所以最后说:“相顾无相识,长歌怀采薇。”说自己在现实中孤独无依,只好追怀古代的隐士,和伯夷、叔齐那样的人交朋友了。

读熟了唐诗的人,也许并不觉得这首诗有什么特别的好处。可是,如果沿着诗歌史的顺序,从南朝的宋、齐、梁、陈一路读下来,忽然读到这首《野望》,便会为它的朴素而叫好。

南朝诗风大多华靡艳丽,好像浑身裹着绸缎的珠光宝气的贵妇。从贵妇堆里走出来,忽然遇见一位荆钗布裙的村姑,她那不施脂粉的朴素美就会产生特别的魅力。

王绩的《野望》便有这样一种朴素的好处。这首诗的体裁是五言律诗。

自从南朝齐永明年间,沈约等人将声律的知识运用到诗歌创作当中,律诗这种新的体裁就已酝酿着了。到初唐的沈佺期、宋之问手里律诗遂定型化,成为一种重要的诗歌体裁。

而早于沈、宋六十余年的王绩,已经能写出《野望》这样成熟的律诗,说明他是一个勇于尝试新形式的人。这首诗首尾两联抒情言事,中间两联写景,经过情──景──情这一反复,诗的意思更深化了一层。

这正符合律诗的一种基本章法。

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