郑板桥竹?
郑板桥原名郑燮,曾任潍坊县令后卖画为生,善于画兰竹题材,他笔下的竹子风骨高洁,瘦劲通神,兰草则飘逸洒脱,笔锋犀利,为后世所称赞。
简析 诗中的竹实际上也是作者郑板桥高尚人格的化身,在生活中,诗人正是这样一种与下层百姓有着较密切的联系,嫉恶如仇、不畏权贵的岩竹。
余家有茅屋三间,南面种竹.夏日新篁初放,绿阳照人,置一小榻其中,甚凉适也.秋冬之际,取围屏骨子,断去两头,横安以为窗棂,用匀薄洁白之纸糊之.风和日暖,冻蝇触纸上,冬冬作小鼓声.于是一片竹影零乱,岂非天然图画乎!
文与可画竹，胸有成竹；郑板桥画竹，胸无成竹。浓淡疏密，短长肥瘦，随手写去，自尔成局，其神理具足也。藐兹后学，何敢妄拟前贤？然有成竹无成竹，其实只是一个道理。解析:文与可(人名)画竹，心里就有现成的竹子；郑板桥画竹，心里没有现成的竹子。
郑板桥在这里提出了四种竹子: “园中之竹”,这是现实中的竹子; “眼中之竹”,是画家所直接看到、观察到的竹子,虽经过眼球的改造,但改造不大。
书法家画家谁画竹子最有名
郑板桥画竹非常有名。郑板桥又名郑燮1693年11月22日出生，字克柔，号板桥、板桥道人，江苏兴化大垛人，祖籍苏州，清朝官员、学者、书法家，画家。“扬州八怪”之一。其诗、书、画均旷世独立，世称“三绝”，擅画兰、竹、石、松、菊等植物，其中画竹已五十余年，成就最为突出。著有《板桥全集》。
清代扬州八怪中的郑板桥.在谈到他画竹的经验时说:“江馆清秋,晨起看竹,烟光日影露气,皆浮于疏枝密叶之间。
凡吾画兰画竹画石，用以慰天下之劳人，非以供天下之安享人也。作者：郑燮《靳秋田索画之二》作品介绍：画竹 自谓画竹多于纸窗粉壁见日光月影的影射怪取得。曾题道：“吾之竹清俗雅脱乎，书法有行款，竹更要行款，书法有浓淡，竹更要有浓淡，书法有疏密，竹更要有疏密。
郑板桥的竹风韵超然，首先得之于喜竹爱竹。他认为竹子坚强：不管风吹雨打还是严寒烈日，都是身板挺直。青青郁郁，竹子“虚心”：不论山野巨竹还是房前青枝，都是空心如一，从不妄自尊大。竹子有“节”：经得起磨难不“变节”。竹子的风格与板桥的脾性契合，物我交融。
清 郑板桥题画竹之二 四十年来来竹枝，日间挥写夜间思。冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时。清 郑板桥题画竹之三 一枝高竹独当风，小竹依因笼盖中。画出人间真具庆，诸孙罗抱阿家翁。清 郑板桥题画竹之四 挥毫已写竹三竿，竹下还添几笔兰。总为本源同七穆，欲修旧谱与君看。
“宦海归来两袖空，逢人卖竹画清风”，郑板桥为何画竹40年?
具有高风亮节的清官,大有“当官不为民做主,不如回家卖红暑”的气节! 郑板桥就属于不鱼肉百姓的好官!
竹石 郑燮〔清代〕 咬定青山不放松,立根原在破岩中。 千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。 译文 竹子抓住青山一点也不放松,它的根牢牢地扎在岩石缝中。
【译文】郑燮，号是板桥，清朝乾隆元年科举的进士。擅长画竹和兰花，曾经在范县作县令，爱护百姓就象爱护自己的.孩子一样。家里没有收受的贿赂，桌子上没有遗留的公文。郑公空闲的时间经常和文人们喝酒颂诗，至于有人忘记他是一县的长官。后来调任到潍县作官，恰逢荒年，百姓相互吃。
对于画竹，郑板桥曾写下了自己的体会：“江馆清秋，晨起看竹，烟光日影露气，皆浮动于疏枝密叶之间。胸中勃勃遂有画意。其实胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨展纸，落笔倏作变相，手中之竹又不是胸中之竹也。总之，意在笔先者，定则也；趣在法外者，此机也。独画云乎哉！
郑板桥书、诗、画三绝，最擅长画竹、石、兰、松、菊。郑板桥任山东潍县知县时，曾作过一幅画《潍县署中画竹呈年伯包大中丞括》，画中题诗道：衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声，些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。这画中的竹子不再是自然竹子的“再现”，这题诗，不再是无感而发的题诗。
郑板桥擅长画什么
郑板桥画竹有着自己独特的风格。他的竹子画作，笔墨酣畅淋漓，富有力度，展现出了竹子的生机与活力。他善于运用不同的笔触和墨色，表现出竹子的不同形态和质感，使得他的竹子画作具有极高的艺术价值。郑板桥为何擅长画竹 郑板桥擅长画竹，与他个人的艺术追求和审美理念有着密切的关系。
这出于郑板桥,对于画竹,郑板桥曾写下了自己的体会:“江馆清秋,晨起看竹,烟光日影露气,皆浮动于疏枝密叶之间.胸中勃勃遂有画意.其实胸中之竹,并不是眼中之竹也.因而磨墨展纸,落笔倏作变相,手中之竹又不是胸中之竹也.总之,意在笔先者,定则也;趣在法外者,此机也.独画云乎哉!
画竹技巧: 画竿多用硬毫笔和兼毫笔。用笔:细竿中锋用笔,粗竿侧锋用笔。起笔藏锋下按,行笔挺拔有力,收笔略顿,然后挑节。
清代郑板桥最喜欢的植物是竹。 可能是竹子。竹子经常出现在他的绘画作品中。
郑板桥擅画兰竹著名。 自称“四时不谢之兰,百节长青之竹,万古不败之石,千秋不变之人”。
郑板桥简介
郑板桥（1693年—1766年），原名郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，江苏兴化人，祖籍苏州。清代书画家、文学家。康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年（1736年）进士。官山东范县、潍县县令，政绩显著，后客居扬州，以卖画为生，为“扬州八怪”重要代表人物。
郑板桥擅画兰、竹、石、松、菊等，而画兰竹五十余年，成就最为突出。取法于徐渭、石涛、八大诸人，而自成家法，体貌疏朗，风格劲峭。工书法，用汉八分杂入楷行草，自称六分半书。并将书法用笔融于绘画之中。
主张继承传统十分学七要抛三，不泥古法，重视艺术的独创性和风格的多样化，所谓未画之先，不立一格，既画之后，不留一格，对今天仍有借鉴意义。诗文真挚风趣，为人民大众所喜诵。亦能治印。其诗书画，世称“三绝”，是清代比较有代表性的文人画家。
人物生平：
乾隆二十七年（1762年），画了一幅《竹石图》，一块巨石顶天立地，数竿瘦竹几乎撑破画面。右上角空白处题诗一首：“七十老人画竹石，石更凌嶒竹更直。乃知此老笔非凡，挺挺千寻之壁立。乾隆癸未，板桥郑燮。”下揿两方名号印。画幅右下方空白处又押上“歌吹古扬州”闲章一方。
郑板桥颠沛了一生，不向各种恶势力低头，仍如磐石般坚强，如清竹般劲挺，如兰花般高洁。诗题得整整斜斜，大大小小，或在峰峦之上，代之以皴法；或在竹竿之间，使画连成一片；或在兰花丛中，衬托出花更繁，叶更茂。画上题诗，宋元即首，并非郑燮始创，但如郑燮之妙，实不多见，妙就妙在各类艺术高度统一。
以上内容参考：百度百科-郑板桥
